大海啊，大海

小說采用獨(dú)特的日記體散文寫成。作者憑女性作家所特有的細(xì)膩，以優(yōu)美乃至華麗的筆觸，借意識(shí)流的表現(xiàn)手法，將查爾斯夢(mèng)幻般的追尋、跳躍無序的默想、悲哀傷感的沉吟，以及玄奧迷離的反省，表現(xiàn)得淋漓盡致。該書在謀篇布局上極顯作者的創(chuàng)作功力，看似淡淡的一筆卻處處暗設(shè)伏筆，前因后果環(huán)環(huán)相扣，如大海涌動(dòng)一般，一浪推一浪，步步引人入勝;小說里也時(shí)時(shí)閃爍著作者智慧的火花，書中引證的《圣經(jīng)》、莎士比亞戲劇的臺(tái)詞以及其他東、西方文化的各種典故俯拾皆是，顯示了作者豐富的人生閱歷和對(duì)東、西方文化的精深造詣。書中有多段長(zhǎng)篇對(duì)白，對(duì)白雙方話中套話、你來我往、針尖對(duì)麥芒，讀來極富舞臺(tái)戲劇的效果。

艾麗絲·默多克是英語(yǔ)語(yǔ)言大師，她在小說中充分運(yùn)用了英語(yǔ)文字句型結(jié)構(gòu)和時(shí)態(tài)變化的張力，并將其強(qiáng)化推向極致；她也常常利用英語(yǔ)單詞的一詞多義性和歧義性，使句子蘊(yùn)含比字面意義更為豐富的內(nèi)涵。

《大海啊，...

小說采用獨(dú)特的日記體散文寫成。作者憑女性作家所特有的細(xì)膩，以優(yōu)美乃至華麗的筆觸，借意識(shí)流的表現(xiàn)手法，將查爾斯夢(mèng)幻般的追尋、跳躍無序的默想、悲哀傷感的沉吟，以及玄奧迷離的反省，表現(xiàn)得淋漓盡致。該書在謀篇布局上極顯作者的創(chuàng)作功力，看似淡淡的一筆卻處處暗設(shè)伏筆，前因后果環(huán)環(huán)相扣，如大海涌動(dòng)一般，一浪推一浪，步步引人入勝;小說里也時(shí)時(shí)閃爍著作者智慧的火花，書中引證的《圣經(jīng)》、莎士比亞戲劇的臺(tái)詞以及其他東、西方文化的各種典故俯拾皆是，顯示了作者豐富的人生閱歷和對(duì)東、西方文化的精深造詣。書中有多段長(zhǎng)篇對(duì)白，對(duì)白雙方話中套話、你來我往、針尖對(duì)麥芒，讀來極富舞臺(tái)戲劇的效果。

艾麗絲·默多克是英語(yǔ)語(yǔ)言大師，她在小說中充分運(yùn)用了英語(yǔ)文字句型結(jié)構(gòu)和時(shí)態(tài)變化的張力，并將其強(qiáng)化推向極致；她也常常利用英語(yǔ)單詞的一詞多義性和歧義性，使句子蘊(yùn)含比字面意義更為豐富的內(nèi)涵。

《大海啊，大海》是當(dāng)代世界長(zhǎng)篇小說中難得一見的佳作，作者借查爾斯之筆寫道:“這一次我寫的卻是傳世杰作?！笨磥?，她有望如愿以償。

艾麗絲?默多克（Iris Murdoch，1919—1999）是英國(guó)二十世紀(jì)最著名的小說家之一, 同時(shí)也是位貨真價(jià)實(shí)的哲學(xué)家，被譽(yù)為 “全英國(guó)最聰明的女人”。她的哲學(xué)思想深受克爾凱郭爾和薩特的存在主義影響，哲學(xué)寫作又深受西蒙娜?韋伊與柏拉圖的影響，其小說創(chuàng)作致力于探討善與惡、性關(guān)系、道德困境與無意識(shí)的力量，以其對(duì)于個(gè)體內(nèi)心生活的關(guān)注和深入探討，延續(xù)了托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、喬治?愛略特與普魯斯特等小說大師的偉大傳統(tǒng)。默多克共六次進(jìn)入布克獎(jiǎng)短名單，為該獎(jiǎng)歷史上獲得提名最多的作家，并以《大海，大?！穵Z魁。