春鐘
《春鐘》發(fā)表于20世紀70年傳，是作者晚年的一部力作。作品有兩條主線：一條是美術(shù)館館長鳴海六平太和女館員石本多惠的愛情故事，另一條是鳴海的妻子與幾個男人的婚外情。鳴海六平太投身自己酷愛的藝術(shù)事業(yè)，到古都奈良任美術(shù)館館長，陶工的女兒多惠走進他的生活，他們以古都奈良為舞臺，演繹出一段感人至深的富有浪漫情調(diào)的愛情故事。鳴海的妻子范子和孩子在東京生活，丈夫不在身邊，范子經(jīng)不住外界誘惑，開始和男人私通，后被丈夫發(fā)覺。她一方面希望與丈夫和好，另一方面又拒絕向丈夫認錯，遭到丈夫唾棄，夫妻關(guān)系走向瓦解。
《春鐘》發(fā)表于上世紀70年代，是作者晚年的一部力作，這時離他去世只有兩年多時間。在這一時期，作者作為流行小說作家，依然保持旺盛的創(chuàng)作熱情，更加注重對性愛題材的主題的發(fā)掘，人物形象的塑造更趨完美，創(chuàng)作風格也呈多樣化，且創(chuàng)作速度極快，佳作連篇，好評如潮。
1 佐保路
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《春鐘》發(fā)表于20世紀70年傳，是作者晚年的一部力作。作品有兩條主線：一條是美術(shù)館館長鳴海六平太和女館員石本多惠的愛情故事，另一條是鳴海的妻子與幾個男人的婚外情。鳴海六平太投身自己酷愛的藝術(shù)事業(yè)，到古都奈良任美術(shù)館館長，陶工的女兒多惠走進他的生活，他們以古都奈良為舞臺，演繹出一段感人至深的富有浪漫情調(diào)的愛情故事。鳴海的妻子范子和孩子在東京生活，丈夫不在身邊，范子經(jīng)不住外界誘惑，開始和男人私通，后被丈夫發(fā)覺。她一方面希望與丈夫和好，另一方面又拒絕向丈夫認錯，遭到丈夫唾棄，夫妻關(guān)系走向瓦解。
《春鐘》發(fā)表于上世紀70年代，是作者晚年的一部力作，這時離他去世只有兩年多時間。在這一時期，作者作為流行小說作家，依然保持旺盛的創(chuàng)作熱情，更加注重對性愛題材的主題的發(fā)掘，人物形象的塑造更趨完美，創(chuàng)作風格也呈多樣化，且創(chuàng)作速度極快，佳作連篇，好評如潮。
1 佐保路
2 都會
3 古都
4 慵懶的春天
5 影子和陰影
6 不透明的天空
7 走向光明
8 梅雨期的晴日
下卷
9 心猿意馬
10 寒夏
11 夏天的影子
12 落葉
13 秋篠之里
立原正秋獲直木獎后，一邊在純文學雜志上發(fā)表純文學作品，一邊在一般報紙雜志上發(fā)表通俗文學作品，創(chuàng)作精力旺盛，寫作技巧嫻熟，陸續(xù)推出一批廣受好評的佳作。除了數(shù)量浩繁的短篇小說外，長篇小說有《鐮倉夫人》、《劍與花》、《夏光》、《冬天的遺物》、《能劇世家》、《殘雪》、《那年冬天》等。這些作品暢銷不衰，影響深廣，以其流利的筆致、奇特的敘事風格和卓越的寫作技巧，煥發(fā)出奇光異彩，贏得廣大讀者的青睞和喜愛。作者去世20多年來，許多作品被重版發(fā)行，日本著名出版社角川書店于1982年和1997年先后出版24卷本《立原正秋全集》和25卷本《新版立原正秋全集》。全集的重版再次驗證立原文學所獨具的藝術(shù)魅力和鮮活的生命力，反映出日本文壇和廣大讀者對作者的認同與厚愛。
《春鐘》發(fā)表于上世紀70年代，是作者晚年的一部力作，這時離他去世只有兩年多時間。在這一時期，作者作為流行小說作家，依然保持旺盛的創(chuàng)作熱情，更加注重對性愛題材的主題的發(fā)掘，人物形象的塑造更趨完美，創(chuàng)作風格也呈多樣化，且創(chuàng)作速度極快，佳作連篇，好評如潮。
本作品有兩條主線：一條是美術(shù)館館長鳴海六平太和女館員石本多惠的愛情故事，另一條是鳴海的妻子與幾個男人的婚外情。鳴海六平太投身自己酷愛的藝術(shù)事業(yè)，到古都奈良任美術(shù)館館長，陶工的女兒多惠走進他的生活，他們以古都奈良為舞臺，演繹出一段感人至深的富有浪漫情調(diào)的愛情故事。鳴海的妻子范子和孩子在東京生活，丈夫不在身邊，范子經(jīng)不住外界誘惑，開始和男人私通，后被丈夫發(fā)覺。她一方面希望與丈夫和好，另一方面又拒絕向丈夫認錯，遭到丈夫唾棄，夫妻關(guān)系走向瓦解。
本作品還有一條副線：石本多惠和前夫天野久一有一段失敗的婚姻。多惠的婆家思想封建，遠遠落后時代，多惠沒有懷孕，就被婆家退婚。天野久一后來發(fā)現(xiàn)自己沒有生育能力，錯怪了多惠，便沖破家庭的樊籠，到奈良要和多惠復婚。這條副線隱伏在主線下，時而與主線并行延伸，時而脫離主線獨立展開，為主線提供變幻莫測的因素，增強了故事的復雜性和趣味性，將一個驚心動魄的愛情故事呈現(xiàn)給讀者。
奈良和東京分別成為本作品的主要舞臺：奈良是一座素樸、典雅的千年古都，洋溢著古典主義氛圍和浪漫主義氣息，在作者的筆下展現(xiàn)出一幅優(yōu)美動人的愛情畫卷，令人神往；東京則是一座人口眾多的現(xiàn)代化都會，喧囂、頹廢，充滿虛偽與浮華，各路人物匯聚一方，是個人心浮躁、令人感到窒息的世界。奈良的主人公在風光旖旎的古都暢游名剎，尋古探幽，找到了精神寄托和思想信仰，在短時間內(nèi)就使愛情得以升華，并達到崇高、完美的境界；東京的主人公只是互相利用對方來滿足自己，沒有精神寄托和感情交流，心靈始終得不到自然凈化。奈良充溢著生活之美、愛情之美、自然之美和思想境界之美，給人一種溫馨祥和、幸福寧靜的氣氛，這種優(yōu)美的筆調(diào)一直貫穿作品的始終，而東京卻是充滿憂郁、彷徨、困惑、無奈與爾虞我詐，主人公始終得不到精神解脫，無法自我拯救。
本作品對人倫親情、兩性關(guān)系、婚姻質(zhì)量、家庭責任均給予高度關(guān)注，提出了一系列尖銳的問題令讀者深思：夫妻關(guān)系應該怎樣維系？兩性關(guān)系應該怎樣發(fā)展和妥善解決？子女問題應該置于什么位置？家庭責任應該如何承擔？愛情與家庭應該怎樣對待？對于鳴海和多惠的愛情，作者寄予高度的同情和美化，不惜筆墨抓住生活中所發(fā)生的極其平常的細節(jié)進行表述；而對于東京的范子，作者則以犀利的筆鋒、決絕的心態(tài)，對其心靈的病灶進行無情的剖析與透視。鳴海和多惠的性愛是美好、優(yōu)雅的，彼此之間始終充滿溫馨，顯示出崇高、巨大的愛情力量，給人一種強烈的沖擊和震撼。范子和男人的婚外情則是骯臟、丑惡的，她和男人之間沒有純真的愛，只把對方視為泄欲工具。然而她依然愛著丈夫，不愿意放棄與丈夫的生活。
作者極其注重自然和環(huán)境對舞臺的襯托描寫，奈良的主人公總是在風花雪月中生活，充滿詩情畫意，享受著愛的美好與甜蜜，而東京的主人公卻總是在灰暗的場所與男人廝混，除了刺激以外，沒有別的追求。這種將兩個舞臺對峙描寫的手法給讀者描繪出兩個側(cè)面：愛情是美好、崇高的，美好的愛情寓于美好的自然環(huán)境中，崇高的愛情建立在崇高的信仰之上；而同床異夢，只為尋求刺激走到一起，不會產(chǎn)生美好的愛情，也無法實現(xiàn)靈與肉的統(tǒng)一。作者頌揚前者，貶抑后者，鮮明地襯托出愛的崇高與神圣，弘揚了愛的真諦與甜美。因此，本作品也多少帶有一些唯美主義色彩。文學評論家田久保英夫曾將立原的這部作品同川端康成和谷崎潤一郎的作品進行比較，他指出：在川端和谷崎的作品中，盡管美與頹廢聯(lián)系在一起，但通過美的濃密化來保持其藝術(shù)價值，而在立原的作品中，美與倫理相聯(lián)系，兩者形成相為表里的關(guān)系，帶著一種美與生的修道世界的精彩。(《春鐘解說》，新潮文庫，1983)
在作者優(yōu)美、流暢的筆觸下，奇花異草，應有盡有，如山櫻花、石楠花、菖蒲、蓮花、光葉櫸樹等；美味佳肴，樣樣俱全，如伊賀上野的牛肉，京都的生豆腐皮、針魚、海帶卷蜩魚肉，神戶的醬牛排，花背岡的天魚、香魚壽司以及首爾的硬五花肉和慶州的豬蹄等；自然風光，美不勝收，如唐招提寺、秋條寺、室生寺、東大寺的戒壇院、京都的慈照寺、神戶的海港碼頭以及韓國的城市風貌和田園風光等。本作品主線清晰，情節(jié)緊湊，鋪敘從容，語言明快；人物形象生動鮮明，有血有肉，尤其對日常生活和自然環(huán)境的描述，強化了全作品的生活情趣和時代氣息。
1985年11月，《春鐘》被日本東寶電影公司搬上銀屏，受到廣大影視觀眾的好評?！洞虹姟酚?977年4月7日至1978年2月10日在日本著名報紙《日本經(jīng)濟新聞》晨報上連載了303次。1978年7月由新潮社結(jié)集出版上、下卷單行本。本書則是根據(jù)新潮社1983年7月出版的《春鐘》文庫本譯出的。
2006年1月20日
時衛(wèi)國于潛心齋
立原正秋（1926-1980)，日本當代流行小說家。1961年獲第2屆近傳文學獎，1966年獲55屆直木獎。以擅長描寫與愛情題材的創(chuàng)作馳譽日本文壇，代表作有《薪能》、《劍崎》、《漆花》、《白罌粟》、《能劇世家》、《殘雪》、《春鐘》等。