黑白
《黑白》是石內都黑白攝影的集大成之作，17篇散文，五十篇高清攝影作品，收錄了她從影二十年來，最具代表性的黑白照片。其中，包括具有自傳色彩的早期三部曲《絕唱·橫須賀街頭》《公寓》《連夜的街》，以及八十年代末，石內都真正確認了自己女性攝影師身份的《1·9·4·7》《1906 》《手·足·肉·體》等。
在這本書中，石內都一面闡釋了自己獨到的攝影理念與獨特的身體美學，對黑白色調的偏愛，對35mm照相機的全心依賴，對承載著時間的斑駁的皮膚的迷戀，也寫下了自己在戰(zhàn)后作為美軍基地的家鄉(xiāng)橫須賀的童年往事，開始攝影的契機。也還記錄了許多照片背后的故事。如拍攝《連夜的街》時，與戰(zhàn)后廢棄妓院的老板阿袖的相遇。多年來，阿袖總是坐在玄關靜靜地吸煙，好像等待著誰的到來。石內都的文字靈動而富哲思，視角獨特，對于身體、美丑、存在與死亡都有自己的獨到見解，讀后不禁讓人震驚又唏噓。
作...
《黑白》是石內都黑白攝影的集大成之作，17篇散文，五十篇高清攝影作品，收錄了她從影二十年來，最具代表性的黑白照片。其中，包括具有自傳色彩的早期三部曲《絕唱·橫須賀街頭》《公寓》《連夜的街》，以及八十年代末，石內都真正確認了自己女性攝影師身份的《1·9·4·7》《1906 》《手·足·肉·體》等。
在這本書中，石內都一面闡釋了自己獨到的攝影理念與獨特的身體美學，對黑白色調的偏愛，對35mm照相機的全心依賴，對承載著時間的斑駁的皮膚的迷戀，也寫下了自己在戰(zhàn)后作為美軍基地的家鄉(xiāng)橫須賀的童年往事，開始攝影的契機。也還記錄了許多照片背后的故事。如拍攝《連夜的街》時，與戰(zhàn)后廢棄妓院的老板阿袖的相遇。多年來，阿袖總是坐在玄關靜靜地吸煙，好像等待著誰的到來。石內都的文字靈動而富哲思，視角獨特，對于身體、美丑、存在與死亡都有自己的獨到見解，讀后不禁讓人震驚又唏噓。
作為日本戰(zhàn)后一代的攝影師，石內都與荒木經惟、森山大道一同崛起于上世紀六七十年代。在日本當時完全由男性主導的攝影界中，她一直嘗試展現一幅與男性不同的戰(zhàn)后圖景。她的鏡頭并非紀實的血腥與荒涼，而更多在用女性特有的溫柔撫摸著戰(zhàn)爭在人們身體和精神上留下的傷痕。
石內都 (いしうち みやこ)，日本攝影家。1947年出生在日本群馬縣。1979年榮獲第四屆木村伊兵衛(wèi)獎；2006年獲日本寫真協(xié)會作家獎；2009年獲每日藝術獎；2014年，獲得哈蘇國際攝影大獎，成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。
6歲時，石內都隨家人移居到當時被作為美軍 基地的橫須賀，在這片無序的土地上，她從小見證了暴力的殘酷。
28歲，從多摩美術大學退學，投身攝影。以母親婚前之名“石內都”為筆名，展覽作品。之后，她返回故鄉(xiāng)橫須賀，拍攝了那些熟悉又陌生的風景，整理為影集《絕唱·橫須賀街頭》，并用父親給自己儲備的嫁妝，自費出版。1978年，在同為青年攝影家的荒木經惟的鼓勵支持下，石內都用這組家鄉(xiāng)的照片舉辦了個展，展覽前言由森山大道撰寫，大獲成功，一舉引起了日本攝影界關注。
40歲，從公司辭職，成為專職攝影師。一改早期脫焦、模糊、失衡的風格，開始用細膩高清的...
石內都 (いしうち みやこ)，日本攝影家。1947年出生在日本群馬縣。1979年榮獲第四屆木村伊兵衛(wèi)獎；2006年獲日本寫真協(xié)會作家獎；2009年獲每日藝術獎；2014年，獲得哈蘇國際攝影大獎，成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。
6歲時，石內都隨家人移居到當時被作為美軍 基地的橫須賀，在這片無序的土地上，她從小見證了暴力的殘酷。
28歲，從多摩美術大學退學，投身攝影。以母親婚前之名“石內都”為筆名，展覽作品。之后，她返回故鄉(xiāng)橫須賀，拍攝了那些熟悉又陌生的風景，整理為影集《絕唱·橫須賀街頭》，并用父親給自己儲備的嫁妝，自費出版。1978年，在同為青年攝影家的荒木經惟的鼓勵支持下，石內都用這組家鄉(xiāng)的照片舉辦了個展，展覽前言由森山大道撰寫，大獲成功，一舉引起了日本攝影界關注。
40歲，從公司辭職，成為專職攝影師。一改早期脫焦、模糊、失衡的風格，開始用細膩高清的畫面表現人體肌膚上的細致痕跡；完成了《1·9·4·7》《1906》與《手·足·肉·體》。
進入21世紀后，石內都又轉向了彩色攝影，2000—2005年，在母親去世后，她拍攝了母親身前使用過的衣飾與化妝品的組照；2007年拍攝了廣島核爆遇難者的遺物；2012年，受邀前往墨西哥，拍攝了女藝術家弗里達的遺物，用明麗而透亮的畫面，展現了同為女性的弗里達傳奇堅韌美麗的一生。