夜幕之下，武士悄無(wú)聲息地爬上一處懸崖峭壁，意圖突襲敵軍城堡；落櫻繽紛的長(zhǎng)街上，藝伎姿態(tài)優(yōu)雅地躡著腳穿行而過(guò)；千年古剎的亭臺(tái)上，紫式部正定睛遠(yuǎn)眺，思索著該為《源氏物語(yǔ)》賦予一個(gè)怎樣的開(kāi)篇……由日本木刻版畫(huà)家月岡芳年（1839—1892年）創(chuàng)作的大型彩繪木版畫(huà)《月百姿》便是取材于這些來(lái)自歷史、文學(xué)、戲劇和神話(huà)傳說(shuō)，以及日常生活中月夜之下的經(jīng)典瞬間。這部版畫(huà)作品集中的畫(huà)作于1885年至1892年間先后出版，以對(duì)人物深刻的心理觀(guān)察和繪畫(huà)風(fēng)格上的推陳出新而著稱(chēng)于世。即便是在日本傳統(tǒng)木版畫(huà)被迫要為攝影和平版印刷等全新的畫(huà)面載體讓路的年代，它也曾盛極一時(shí)；如今更是被奉為“最后的浮世繪杰作”，而畫(huà)家本人也被推舉為“最后一位浮世繪藝術(shù)的偉大實(shí)踐者”。

史蒂文森對(duì)作品深刻精辟的解讀與《月百姿》精美的畫(huà)作相得益彰，引領(lǐng)讀者走進(jìn)芳年和他所生活的那個(gè)年代。專(zhuān)集中的“芳年傳”部...

夜幕之下，武士悄無(wú)聲息地爬上一處懸崖峭壁，意圖突襲敵軍城堡；落櫻繽紛的長(zhǎng)街上，藝伎姿態(tài)優(yōu)雅地躡著腳穿行而過(guò)；千年古剎的亭臺(tái)上，紫式部正定睛遠(yuǎn)眺，思索著該為《源氏物語(yǔ)》賦予一個(gè)怎樣的開(kāi)篇……由日本木刻版畫(huà)家月岡芳年（1839—1892年）創(chuàng)作的大型彩繪木版畫(huà)《月百姿》便是取材于這些來(lái)自歷史、文學(xué)、戲劇和神話(huà)傳說(shuō)，以及日常生活中月夜之下的經(jīng)典瞬間。這部版畫(huà)作品集中的畫(huà)作于1885年至1892年間先后出版，以對(duì)人物深刻的心理觀(guān)察和繪畫(huà)風(fēng)格上的推陳出新而著稱(chēng)于世。即便是在日本傳統(tǒng)木版畫(huà)被迫要為攝影和平版印刷等全新的畫(huà)面載體讓路的年代，它也曾盛極一時(shí)；如今更是被奉為“最后的浮世繪杰作”，而畫(huà)家本人也被推舉為“最后一位浮世繪藝術(shù)的偉大實(shí)踐者”。

史蒂文森對(duì)作品深刻精辟的解讀與《月百姿》精美的畫(huà)作相得益彰，引領(lǐng)讀者走進(jìn)芳年和他所生活的那個(gè)年代。專(zhuān)集中的“芳年傳”部分介紹了數(shù)十幅同樣出自芳年畫(huà)筆的作品，生動(dòng)地還原了畫(huà)家生逢“明治維新”和近代日本開(kāi)端時(shí)風(fēng)雨飄搖的社會(huì)背景，及其坎坷曲折的藝術(shù)生涯，詳盡地闡述了《月百姿》的藝術(shù)風(fēng)格與繪畫(huà)特點(diǎn)。

《月百姿》中作品的創(chuàng)作題材共分為四大類(lèi)，各種類(lèi)型的題材從始至終交替出現(xiàn)。第一類(lèi)涉及神話(huà)故事和民間傳說(shuō)，第二類(lèi)引人入勝的故事題材則來(lái)自9 世紀(jì)到12 世紀(jì)的平安宮廷，其間誕生了世界已知的最為優(yōu)雅端莊的文明之一?！对掳僮恕匪茉炝诉@一歷史時(shí)期中的詩(shī)人、朝臣和樂(lè)師在那些靈感迸發(fā)和沉思冥想的瞬間中的姿態(tài)與形象。12 世紀(jì)中期，原本平靜悠閑的平安朝廷被強(qiáng)大的武裝部族折磨得四分五裂，他們之間的對(duì)抗讓整個(gè)國(guó)家陷入了一場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)之中?！对掳僮恕窂倪@段嚴(yán)酷暴亂的時(shí)期中選擇了大量創(chuàng)作題材，其中的人物大多具有重要的政治影響力。最后一批人物形象則來(lái)自距今較短的歷史時(shí)期。自德川幕府在1600 年統(tǒng)一日本之后，社會(huì)進(jìn)入和平與繁榮的時(shí)期，市井文化越來(lái)越豐富多樣，藝術(shù)領(lǐng)域也得到了蓬勃發(fā)展。最后一個(gè)，也是數(shù)量最少的創(chuàng)作題材類(lèi)型呈現(xiàn)了與政治事務(wù)無(wú)關(guān)且生動(dòng)活躍的人物形象。

《月百姿》中的每幅作品均配以相應(yīng)的解釋文章，對(duì)繪畫(huà)主題予以說(shuō)明，并細(xì)致地分析了芳年的繪畫(huà)手法，指引讀者領(lǐng)略畫(huà)作的精彩。

“芳年是日本藝術(shù)蒼穹中一顆璀璨奪目的明星，《月百姿》是他的一部杰作。約翰·史蒂文森在這部引人入勝、兼收并蓄的作品中，為我們生動(dòng)地呈現(xiàn)了芳年的藝術(shù)生涯和版畫(huà)作品。”

——?dú)v史學(xué)家、日本文化藝術(shù)策展人，羅杰·凱斯

“約翰·史蒂文森編著的《月百姿》作品集是一部結(jié)合了畫(huà)家傳記和版畫(huà)作品賞析的上乘之作。讀者一定會(huì)在賞析完書(shū)中的作品后，帶著芳年的視角去欣賞夜空中的月亮?！?/p>

——《藝伎與和服》的作者，麗莎·達(dá)爾比

約翰·史蒂文森

約翰·史蒂文森（John stevenson）早年就讀于牛津大學(xué)，學(xué)習(xí)世界現(xiàn)代史。畢業(yè)后，他旅居亞洲生活及工作，時(shí)間長(zhǎng)達(dá) 20 年之久。他所撰寫(xiě)的藝術(shù)著作從日本版畫(huà)到越南陶瓷等，涉及亞洲藝術(shù)的諸多領(lǐng)域；其中包括月岡芳年的版畫(huà)集《新形三十六怪撰》和《風(fēng)俗三十二相》。史蒂文森曾就任西雅圖藝術(shù)博物館的中國(guó)文化藝術(shù)策展人和華盛頓大學(xué)出版社的經(jīng)理，現(xiàn)居日本九州島。