十二把椅子

在革命風暴到來之際，貴族夫人別圖霍娃將自己一生積蓄的珍寶秘藏在十二把一套的椅子中的一把，直至彌留之際，才將此事吐露給為其作臨終懺悔的神父費多爾及其女婿沃洛比亞尼諾夫。于是，以神父為一方，以女婿為另一方，便展開了一場尋覓與奪取財富的爭斗。尋寶的歷程遍及俄羅斯大地的各個角落，涉及各式各樣的人物；情節(jié)跌宕起伏，曲折離奇，讀來荒唐可笑，但又真實可信。然而小說的主旨并不在于向讀者提供一個滑稽幽默，妙趣橫生的冒險故事，而是借助這一故事的巧妙結(jié)構(gòu)，以辛辣諷刺的筆觸在讀者面前展現(xiàn)一個市儈、庸人和形形色色的社會蛀蟲的“小世界”，（其中既包括在社會急劇變革的背景下沉滓泛起，蠢蠢而動的沒落貴族、舊官吏、舊商人、舊神職員，也包括“新經(jīng)濟政策”時期見機而動的新生資產(chǎn)階級分子，以及無視百信冷暖的官僚主義者，損公肥私者和以藝術(shù)創(chuàng)新為名粗制濫造，甚至誨淫海盜的所謂作家與詩人），將戟...

在革命風暴到來之際，貴族夫人別圖霍娃將自己一生積蓄的珍寶秘藏在十二把一套的椅子中的一把，直至彌留之際，才將此事吐露給為其作臨終懺悔的神父費多爾及其女婿沃洛比亞尼諾夫。于是，以神父為一方，以女婿為另一方，便展開了一場尋覓與奪取財富的爭斗。尋寶的歷程遍及俄羅斯大地的各個角落，涉及各式各樣的人物；情節(jié)跌宕起伏，曲折離奇，讀來荒唐可笑，但又真實可信。然而小說的主旨并不在于向讀者提供一個滑稽幽默，妙趣橫生的冒險故事，而是借助這一故事的巧妙結(jié)構(gòu)，以辛辣諷刺的筆觸在讀者面前展現(xiàn)一個市儈、庸人和形形色色的社會蛀蟲的“小世界”，（其中既包括在社會急劇變革的背景下沉滓泛起，蠢蠢而動的沒落貴族、舊官吏、舊商人、舊神職員，也包括“新經(jīng)濟政策”時期見機而動的新生資產(chǎn)階級分子，以及無視百信冷暖的官僚主義者，損公肥私者和以藝術(shù)創(chuàng)新為名粗制濫造，甚至誨淫海盜的所謂作家與詩人），將戟刺的鋒芒直指他們的共同特質(zhì)——貪婪、自私、惟利是圖與拜金主義。

伊里夫(Илья Арнольдович Ильф,1897—1937),本姓法因濟利貝格(Файнзильберг)。1913年畢業(yè)于技校。曾任會計和記者。1923年起專事文學(xué)創(chuàng)作。

彼得洛夫(Евгений Петрович Петров,1903—1942),本姓卡達耶夫(Катаев)。1920年畢業(yè)于古典語文中學(xué)。1923年后在諷刺雜志《紅辣椒》任職。1925年兩人相識并合作,1926年起用“伊里夫-彼得洛夫”的筆名發(fā)表作品。兩人合著的長篇小說《十二把椅子》諷刺小市民習氣和官僚主義作風。后又有中篇小說《光明的個性》,諷刺小說集《一千零一天》,長篇小說《金牛犢》。1935—1936年兩人到美國旅行,后發(fā)表諷刺美國生活方式的《一層樓美國》等。兩人的許多作品被搬上舞臺和銀幕。