小津安二郎周游

對我而言，所謂的小津（電影）是這樣一種存在：促使我從中汲取各式各樣的問題并加以解讀，它十分豐富且有趣，既有刺激性的東西，又具有強大的魅力。從這樣的立場出發(fā)進行研究，從中找出小津（電影）內(nèi)在的一些問題，我把這種做法權(quán)且稱作周游。

換句話說，所謂周游，是由小津這個對象而衍生出來的一種方法論。在這里當然是以小津為主題進行論述，但同時這也是我對小津的研究和問題意識的表達。

——田中真澄

小津安二郎精心構(gòu)置的畫面流瀉出人類細碎、真實、滄桑的情感，從細小之中見宏大，雋永深長。一如小津的影片，本書沒有采用直截了當?shù)摹白髡哒摗?、“作品論”，而是把目光聚集在常人眼中隱而不現(xiàn)的材料細節(jié)，冷靜、細致入微地觀察它們的走向和影響，在日本昭和時代社會文化的大背景下，追尋小津人生和創(chuàng)作的腳步，也不回避他在二戰(zhàn)期間所作所為的敏感話題，令觀者得以品味出小津潔凈整飭世界之下的暗流涌動和...

對我而言，所謂的小津（電影）是這樣一種存在：促使我從中汲取各式各樣的問題并加以解讀，它十分豐富且有趣，既有刺激性的東西，又具有強大的魅力。從這樣的立場出發(fā)進行研究，從中找出小津（電影）內(nèi)在的一些問題，我把這種做法權(quán)且稱作周游。

換句話說，所謂周游，是由小津這個對象而衍生出來的一種方法論。在這里當然是以小津為主題進行論述，但同時這也是我對小津的研究和問題意識的表達。

——田中真澄

小津安二郎精心構(gòu)置的畫面流瀉出人類細碎、真實、滄桑的情感，從細小之中見宏大，雋永深長。一如小津的影片，本書沒有采用直截了當?shù)摹白髡哒摗?、“作品論”，而是把目光聚集在常人眼中隱而不現(xiàn)的材料細節(jié)，冷靜、細致入微地觀察它們的走向和影響，在日本昭和時代社會文化的大背景下，追尋小津人生和創(chuàng)作的腳步，也不回避他在二戰(zhàn)期間所作所為的敏感話題，令觀者得以品味出小津潔凈整飭世界之下的暗流涌動和人性幽暗復(fù)雜的況味。

田中真澄，1946年生于日本北海道，慶應(yīng)義塾大學文學研究科學碩士畢業(yè)。電影史研究家。小津安二郎研究方面，除本書外，還有《小津安二郎全發(fā)言 1933~1945》（1987）、《全日記 小津安二郎》（1993）、《小津安二郎戰(zhàn)后語錄集成》（1989）、《小津安二郎<東京物語>題外》（2001）、《走近小津安二郎》（2002）等。