時尚現(xiàn)代性
學(xué)者作家張小虹最新論著
嘗試從當代的「摺」學(xué)理論出發(fā)，
連結(jié)時尚、性別與現(xiàn)代性研究，
展開歷史唯（微）物論的思辨，
以凸顯「陽性現(xiàn)代」與「陰性摩登」之間的感性差異。
從理論到文本，從文化到國族，從時尚到歷史，張小虹穿梭在各個不同畛域的縫隙間，以小觀大，對民國以來的時尚抽絲剝繭，為我們理出另類現(xiàn)代性的頭緒。
《時尚現(xiàn)代性》是張小虹從時尚研究過程裡，重新思考人文學(xué)者介入大敘事的方法。時尚是身體髮膚和世界接觸的界面，「穿梭」內(nèi)裡與公共場域，「踐履」物質(zhì)生活和消費想像。當「變髮」與「變法」、改頭換面與改朝換代相與為用時，時尚切入歷史、政治的力量更呼之欲出。此外，通過本書重新梳理當代理論，做出思想上的推陳出新，尤以一九三○年代的班雅明（Walter Benjamin）和八○年代的德勒玆（Gilles Deleuze）為主。前者是西方左翼先鋒，後者是後現(xiàn)代主義大...
學(xué)者作家張小虹最新論著
嘗試從當代的「摺」學(xué)理論出發(fā)，
連結(jié)時尚、性別與現(xiàn)代性研究，
展開歷史唯（微）物論的思辨，
以凸顯「陽性現(xiàn)代」與「陰性摩登」之間的感性差異。
從理論到文本，從文化到國族，從時尚到歷史，張小虹穿梭在各個不同畛域的縫隙間，以小觀大，對民國以來的時尚抽絲剝繭，為我們理出另類現(xiàn)代性的頭緒。
《時尚現(xiàn)代性》是張小虹從時尚研究過程裡，重新思考人文學(xué)者介入大敘事的方法。時尚是身體髮膚和世界接觸的界面，「穿梭」內(nèi)裡與公共場域，「踐履」物質(zhì)生活和消費想像。當「變髮」與「變法」、改頭換面與改朝換代相與為用時，時尚切入歷史、政治的力量更呼之欲出。此外，通過本書重新梳理當代理論，做出思想上的推陳出新，尤以一九三○年代的班雅明（Walter Benjamin）和八○年代的德勒玆（Gilles Deleuze）為主。前者是西方左翼先鋒，後者是後現(xiàn)代主義大師。在不同歷史、理論背景下，兩人不約而同，從服裝的「縐摺」喻象裡，發(fā)掘歷史以及人文思考的新意。
全書聚焦於生動具體的服飾形制與細節(jié)案例，嘗試從林則徐的褲子、魯迅的頭髮談到張愛玲母親的小腳，從上海旗袍、巴黎洋裝到日殖時期的服裝改革，從鴛蝶派小說雜誌封面的「時裝美人」到抗日時期的陰丹士林藍旗袍，以展現(xiàn)歷史作為「合摺、開摺、再合摺」的縐摺運動可能。
以此「身體─服飾」的徵候為出發(fā)，主旨不在於如何閱讀這些「身體─服飾」徵候，而在於如何讓這些「身體─服飾」徵候「去病徵化」？如何讓「旗袍」不再鬼影幢幢，讓「西裝」不再只是帝國殖民壓迫下?lián)]之不去的「服」號？如何走出「創(chuàng)傷現(xiàn)代性」的悲情？如何跳脫「線性進步史觀」的套式？而《時尚現(xiàn)代性》一書正是想要以「舉重若輕」、「具體而微」的方式，重新面對且重新處理這些議題。
本書共分八個主要章節(jié)。前兩章為全書的理論開展，後六章則分別進入不同的服飾裝扮細節(jié)項目，以開展理論文本與身體─服飾文本的交織。
第一章以班雅明與德勒茲的「縐摺理論」為出發(fā)，鋪陳「歷史哲學(xué)」作為「力史摺學(xué)」的關(guān)鍵，正在於將「時尚」的創(chuàng)造變化視為「合摺、開摺、再合摺」的時間運動。
第二章透過重新閱讀班雅明的〈譯者的職責(zé)〉，提出「翻譯縐摺」的概念，並以「同字異譯」的方式，展開「翻新／時尚」、「現(xiàn)代／摩登／毛斷」等字組在概念上的「分裂雙重」與性別差異，也以「同音譯字」的方式，展開「Shame 代性─羨代性─線代性」、「行勢─形式」等字組在概念上的差異微分。
第三章與第四章分別就「男人在頭，女人在腳」的中國Shame 代性恥辱著手，第三章談男子辮髮，第四章談女子纏足，企圖將「創(chuàng)傷現(xiàn)代性」的時間災(zāi)異斷裂，轉(zhuǎn)化為「踐履現(xiàn)代性」的時間連續(xù)變化。
第五章從民國初年的鴛鴦蝴蝶派小說雜誌《眉語》封面切入，談「時裝美人」的圖像流行，並由此分疏出「陽性現(xiàn)代」與「陰性時髦」之間的時間感性差異。
第六章從《婦女雜誌》的女子服裝改革徵文切入，談「曲直寬窄」如何可以從「身體曲線」的服飾描繪，抽象到「縐摺曲線」的「微偏」，並以「摺摺連動」的動勢，打破線性進步史觀所建構(gòu)中／西、傳統(tǒng)／現(xiàn)代、寬衣／窄衣、直線／曲線、平面／立體的二元對立系統(tǒng)。
第七章以殖民地臺灣「旗袍縐摺成洋裝」的歷史案例為出發(fā)，回頭探討一九二○年代上海平直旗袍與巴黎直筒洋裝，作為「拓撲連結(jié)」的可能，並嘗試以「中西合襞」的柔軟摺疊，鬆動「中西合璧」所預(yù)設(shè)文化作為剛性粒子的集合想像。
第八章則聚焦於化學(xué)合成染料陰丹士林藍，一方面從「質(zhì)量體戰(zhàn)爭」的宏觀層次，看其如何進入中國壟斷市場，如何連結(jié)兵戰(zhàn)與商戰(zhàn)，如何建構(gòu)現(xiàn)代視覺政體與國民身體，更如何集結(jié)出各種時尚現(xiàn)代性的資本與國族編碼，而另一方面則從「分子化運動」的微觀層次，看陰丹士林藍如何滲透浸染棉紗棉布，如何給出鮮豔明亮的情動力強度，如何創(chuàng)造身體膚表─染色面料─視網(wǎng)膜─大腦皮質(zhì)界面觸受的變化異動。
張小虹
美國密西根大學(xué)英美文學(xué)博士，現(xiàn)任臺大外文系特聘教授，曾任中華民國比較文學(xué)學(xué)會理事長，美國加州大學(xué)柏克萊校區(qū)客座教授。
著作包括：
學(xué)術(shù)專書
《性別越界：女性主義文學(xué)理論與批評》
《慾望新地圖：性別同志學(xué)》
《性帝國主義》
《怪胎家庭羅曼史》
《在百貨公司遇見狼》
《假全球化》
文化評論
《後現(xiàn)代女人：權(quán)力、慾望與性別表演》
《情慾微物論》
散文創(chuàng)作
《自戀女人》
《絕對衣性戀》
《感覺結(jié)構(gòu)》
《膚淺》
《穿衣與不穿衣的城市》
《身體摺學(xué)》