點(diǎn)·線·面
隈研吾的建筑哲思，以“點(diǎn)·線·面”重新理解建筑
石蛾的幼蟲收集身邊細(xì)小的材料，筑成身體般的巢，能不能模仿石蛾，用細(xì)小的點(diǎn)一般的材料做出身體般的建筑？日本傳統(tǒng)木建筑在悠長(zhǎng)歲月里打磨出了纖細(xì)、可移動(dòng)的線，今天能不能重新找回來(lái)？一塊簡(jiǎn)單的布，守護(hù)著貝都因人的帳篷生活，面所擁有的柔韌的力量可以怎樣去運(yùn)用？建筑家在自然、歷史、科學(xué)中尋找點(diǎn)、線、面的新的存在方式，在與木、石、土等物質(zhì)的反復(fù)對(duì)話中，抵達(dá)新的世界。
在杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館項(xiàng)目中，隈研吾對(duì)中國(guó)的瓦的可能性進(jìn)行了深入探索。瓦原本是“活著的”點(diǎn)，點(diǎn)制造的節(jié)奏會(huì)給屋頂賦予表情和尺度感。在小屋頂上，那些不規(guī)整的瓦片不會(huì)被整體埋沒，可以很清晰地作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)主張自己的存在。獨(dú)立的點(diǎn)隨機(jī)聚集在一起，得到了一片云霞般模糊不明確的“瓦幕”。
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1. 隈研吾建筑新思。自20世紀(jì)90年代前期開始寫作...
隈研吾的建筑哲思，以“點(diǎn)·線·面”重新理解建筑
石蛾的幼蟲收集身邊細(xì)小的材料，筑成身體般的巢，能不能模仿石蛾，用細(xì)小的點(diǎn)一般的材料做出身體般的建筑？日本傳統(tǒng)木建筑在悠長(zhǎng)歲月里打磨出了纖細(xì)、可移動(dòng)的線，今天能不能重新找回來(lái)？一塊簡(jiǎn)單的布，守護(hù)著貝都因人的帳篷生活，面所擁有的柔韌的力量可以怎樣去運(yùn)用？建筑家在自然、歷史、科學(xué)中尋找點(diǎn)、線、面的新的存在方式，在與木、石、土等物質(zhì)的反復(fù)對(duì)話中，抵達(dá)新的世界。
在杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館項(xiàng)目中，隈研吾對(duì)中國(guó)的瓦的可能性進(jìn)行了深入探索。瓦原本是“活著的”點(diǎn)，點(diǎn)制造的節(jié)奏會(huì)給屋頂賦予表情和尺度感。在小屋頂上，那些不規(guī)整的瓦片不會(huì)被整體埋沒，可以很清晰地作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)主張自己的存在。獨(dú)立的點(diǎn)隨機(jī)聚集在一起，得到了一片云霞般模糊不明確的“瓦幕”。
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1. 隈研吾建筑新思。自20世紀(jì)90年代前期開始寫作《負(fù)建筑》以來(lái)，心懷“能不能做出一種物理上很大，但存在方式上很小，能讓人感受到“負(fù)”的建筑呢？”這樣疑問(wèn)的隈研吾，出于探索答案的壓力與動(dòng)力，執(zhí)筆寫下此書。建筑家在自然、歷史、科學(xué)中尋找點(diǎn)·線·面的新的存在方式，在與木、石、土等物質(zhì)的反復(fù)對(duì)話中，抵達(dá)新的世界。
2.建筑與建筑家的理念迭代、技術(shù)更替，被藏在點(diǎn)·線·面的韻律中，一一道來(lái)。西格拉姆大廈的玻璃幕墻被密斯用青銅框線分割成了小尺寸的單位（點(diǎn)），這一做法承襲自古希臘羅馬把石頭與石頭之間的接縫切割成Ｖ形，以刻意讓一塊塊石頭看上去就像一個(gè)個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)。從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）到高迪，世紀(jì)末的建筑師被植物所吸引，開始做纖細(xì)的線的建筑，但很快被２０世紀(jì)新一代的工業(yè)的線所取代。
3.從繪畫、音樂(lè)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等不同角度，解讀建筑。點(diǎn)、線、面作為橫跨藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域的共通概念，成為打破各領(lǐng)域壁壘的工具。隈研吾據(jù)此從康定斯基與吉布森、理智主義與達(dá)達(dá)主義、計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)與加法的設(shè)計(jì)、布魯諾·拉圖爾與攝影槍等多角度，拆解建筑。諸如哥特式建筑作為 “點(diǎn)的建筑”，其中有一種簡(jiǎn)短、簡(jiǎn)潔的“?！钡囊羯憩F(xiàn)的是空間形態(tài)消解在建筑周圍的大氣中，失去其余韻的那個(gè)過(guò)渡的一瞬間。
4.收集整理近200幅影像資料，作為詳實(shí)案例輔證。通過(guò)放大的建筑細(xì)部與宏觀的建筑整體的影像，可以清晰地感知杉木如何變?yōu)闃?gòu)建廣重博物館的“線”，又由“線”變?yōu)椤皩印?；教堂的穹頂如何被拆解為“可編織”的線條……點(diǎn)·線·面在建筑與環(huán)境中的節(jié)奏與振動(dòng)，被搭配的影像進(jìn)一步闡明。
隈研吾
1954年生于神奈川縣。畢業(yè)于東京大學(xué)研究生院工學(xué)系研究科建筑學(xué)專業(yè)。曾任哥倫比亞大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)科客座研究員，1990年設(shè)立隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所。曾任教于慶應(yīng)義塾大學(xué)研究生院、伊利諾伊大學(xué)厄巴納-香檳分校，2009年起任東京大學(xué)研究生院教授。
主要作品有早期的龜老山展望臺(tái)（1994年）、水/玻璃（1995年）、那珂川町馬頭廣重美術(shù)館（2000年）等，近年的中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館（2015年）、Ｖ＆Ａ·鄧迪（2018年）、新國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)（2019年）等。主要著作有《十宅論》《負(fù)建筑》《自然的建筑》等。
曾獲得日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)（1997年/ 2018年教育獎(jiǎng)）、村野藤吾獎(jiǎng)（2001年）、世界可持續(xù)建筑獎(jiǎng)（2016年）等，并曾獲得法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（officier，2009年）、日本紫綬褒章（2018年）、意大利大十字騎士勛章（2019年）...
隈研吾
1954年生于神奈川縣。畢業(yè)于東京大學(xué)研究生院工學(xué)系研究科建筑學(xué)專業(yè)。曾任哥倫比亞大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)科客座研究員，1990年設(shè)立隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所。曾任教于慶應(yīng)義塾大學(xué)研究生院、伊利諾伊大學(xué)厄巴納-香檳分校，2009年起任東京大學(xué)研究生院教授。
主要作品有早期的龜老山展望臺(tái)（1994年）、水/玻璃（1995年）、那珂川町馬頭廣重美術(shù)館（2000年）等，近年的中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館（2015年）、Ｖ＆Ａ·鄧迪（2018年）、新國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)（2019年）等。主要著作有《十宅論》《負(fù)建筑》《自然的建筑》等。
曾獲得日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)（1997年/ 2018年教育獎(jiǎng)）、村野藤吾獎(jiǎng)（2001年）、世界可持續(xù)建筑獎(jiǎng)（2016年）等，并曾獲得法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)勛章（officier，2009年）、日本紫綬褒章（2018年）、意大利大十字騎士勛章（2019年）等榮譽(yù)，2021年被美國(guó)時(shí)代雜志評(píng)選為“最具影響力的100人”之一。
陸宇星
畢業(yè)于日本慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部，日本二級(jí)建筑師。曾任黑川紀(jì)章事務(wù)所海外業(yè)務(wù)秘書、隈研吾事務(wù)所等日本設(shè)計(jì)公司的海外業(yè)務(wù)顧問(wèn)，現(xiàn)主要在中日建筑·設(shè)計(jì)領(lǐng)域從事項(xiàng)目顧問(wèn)、文化交流、活動(dòng)企劃等工作。