印象派畫傳
1876年當(dāng)印象派畫家舉辦他們的第二次畫展時，《費(fèi)加羅報》的評論家阿爾伯·沃爾夫?qū)懥艘黄u論，將他們描繪成一群“拿起畫布、顏料和畫筆，漫不經(jīng)心地涂出兩三種調(diào)子之后簽上一個名字”的狂人。這位評論家甚至聳人聽聞地將巴黎街頭發(fā)生的一樁事故與這個展覽聯(lián)系起來，說是有一個人看完展覽之后發(fā)了狂，居然咬起路人來。他指責(zé)畫家們用錯了色彩，說樹木不是紫羅蘭色的，天空也不是新鮮奶油色的，“聰明才智之士決不能接受這種神經(jīng)錯亂的表現(xiàn)！”
印象派一共舉辦了8次畫展，而直到1886年的最后一次展覽，類似的謾罵之聲都從來沒有停止過。有一幅諷刺印象派的漫畫，描繪了一個邋遢的怒發(fā)沖冠的畫家，拿著一把破舊的大掃把在畫布上作畫。李行遠(yuǎn)在《印象派畫傳》的引言中這樣表達(dá)她的感受：“就像人類歷史上許多有重大價值和意義的事物的命運(yùn)一樣，印象主義繪畫在誕生之時以及后來相當(dāng)一段時間內(nèi)，并沒有領(lǐng)受...
1876年當(dāng)印象派畫家舉辦他們的第二次畫展時，《費(fèi)加羅報》的評論家阿爾伯·沃爾夫?qū)懥艘黄u論，將他們描繪成一群“拿起畫布、顏料和畫筆，漫不經(jīng)心地涂出兩三種調(diào)子之后簽上一個名字”的狂人。這位評論家甚至聳人聽聞地將巴黎街頭發(fā)生的一樁事故與這個展覽聯(lián)系起來，說是有一個人看完展覽之后發(fā)了狂，居然咬起路人來。他指責(zé)畫家們用錯了色彩，說樹木不是紫羅蘭色的，天空也不是新鮮奶油色的，“聰明才智之士決不能接受這種神經(jīng)錯亂的表現(xiàn)！”
印象派一共舉辦了8次畫展，而直到1886年的最后一次展覽，類似的謾罵之聲都從來沒有停止過。有一幅諷刺印象派的漫畫，描繪了一個邋遢的怒發(fā)沖冠的畫家，拿著一把破舊的大掃把在畫布上作畫。李行遠(yuǎn)在《印象派畫傳》的引言中這樣表達(dá)她的感受：“就像人類歷史上許多有重大價值和意義的事物的命運(yùn)一樣，印象主義繪畫在誕生之時以及后來相當(dāng)一段時間內(nèi)，并沒有領(lǐng)受到社會為她準(zhǔn)備的鮮花和美酒?！?/p>
屢遭官方沙龍的拒絕、守舊評論家的謾罵和觀眾的不屑，畫家生活也一直陷于困窘。他們常常連顏料和畫布都買不起。1869年的雷諾阿在給朋友的信里寫道：“我們不是每天都有飯吃的?！痹谕荒昴我矊懙溃骸拔彝Ｏ聛砹耍驗闆]有顏料。”他們常常需要向朋友求救以維持生活。
然而，在畫家們潦倒了近半個世紀(jì)之后，印象派突然之間成為了藝術(shù)史上“所有藝術(shù)運(yùn)動中最受歡迎的運(yùn)動”，印象派作品的市場價格攀高不下，展覽在世界各地都備受矚目、門庭若市。連遠(yuǎn)離巴黎的中國人也對印象派作品表現(xiàn)出令人驚異的熱情。2004年秋天，《法國印象派畫展》在北京、上海和香港三地美術(shù)館先后展出。在一個月的展示中，中國美術(shù)館創(chuàng)下了總量26萬人次，平均每天近7000人次，雙休日高達(dá)1.3萬人次的歷史最高紀(jì)錄。畫展結(jié)束的前一天，中國美術(shù)館甚至從上午9時一直開放到第二天晚上9時，36小時不間斷地接待觀眾。在上海、在香港，都出現(xiàn)了觀眾排長龍等待入場的場面。
如果想到在19世紀(jì)末欣賞印象派的巴黎人只有“不超出15個”，“文革”時印象派還被批判為腐朽沒落的藝術(shù)逆流，我們就不能不感嘆時間是多么偉大的裁判。印象派的命運(yùn)或許是最富有傳奇色彩的一種。
1856年，尤金·布丹遇見十八歲的莫奈時對他說：“你要牛到底，抓住第一個印象不放，因為它才是正確的?！边@個時候，傳統(tǒng)學(xué)院派還將繪畫的題材局限在古代的神話和歷史，將線條清晰結(jié)實、形象逼肖作為評判作品的標(biāo)準(zhǔn)。而年輕的印象派畫家卻開始了極富自主性的探索：“畫你看到的、感覺的、需要的東西。”——這種理念類似于中國的“神似，而非形似”，畫家著力表達(dá)自己的瞬間感受，捕捉瞬息萬變的光線與色彩的變化。物體的細(xì)節(jié)往往是模糊不清的，但簡潔大塊的顏色卻常常能夠渲染出畫家自己內(nèi)心強(qiáng)烈的感受。繪畫的題材也擺脫了那些封閉的古典框框，轉(zhuǎn)向畫家身邊鮮活的日常生活。
李行遠(yuǎn)的《印象派畫傳》正為我們提供了諸如此類的全面認(rèn)知印象派的途徑。印象派畫展來到中國，看展的觀眾達(dá)到幾十萬，然而真正了解印象派的還是極少數(shù)。對于更多沒有能夠到現(xiàn)場觀看的人而言，更需要這樣的代償?！队∠笈僧媯鳌酚靡环N深入淺出、講故事的方式，將這個畫派的歷史命運(yùn)、代表作家、特點和重要作品一一進(jìn)行講解。作者采用了最新的研究資料，因此對畫家有新的評判。書中還附加了大量的印象派作品圖片。
馬奈、莫奈、畢沙羅、雷諾阿、德加、巴齊依、塞尚、莫里索……他們的個性和命運(yùn)是怎樣的？畫風(fēng)如何？怎樣算是真正的印象主義？馬奈為何不愿參加印象派的畫展？莫奈在妻子死后的舉動是違逆人倫常情嗎？——在李行遠(yuǎn)筆下，印象派的故事被放在一個宏大的歷史框架之下來觀察，獲得了透徹的全新詮釋。在關(guān)注畫家和畫派的命運(yùn)的同時，讀者能夠自然地獲得對印象派畫家和作品深刻的理解。