被我封殺的感傷
導演與大製作人、影評人、音樂家、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創(chuàng)作姿態(tài)、美學選擇、表演理論盡在其中
「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的電影形式並向前邁進。」──黑澤清
「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光。」──大島渚
影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，
大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
在《被我封殺的感傷》，我們可以發(fā)現(xiàn)火種，
那是創(chuàng)作路上的迷惘，對體制的抵抗，創(chuàng)作者最深層的恐懼，為何不求完美的吶喊……
我們還看到足以包覆火的似水柔情，
演員的諄告一語點醒了渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話……
大島渚的文字一如他的鏡頭...
導演與大製作人、影評人、音樂家、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創(chuàng)作姿態(tài)、美學選擇、表演理論盡在其中
「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的電影形式並向前邁進?！供ぉず跐汕?/p>
「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光?！供ぉご髰u渚
影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，
大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情?！?/p>
在《被我封殺的感傷》，我們可以發(fā)現(xiàn)火種，
那是創(chuàng)作路上的迷惘，對體制的抵抗，創(chuàng)作者最深層的恐懼，為何不求完美的吶喊……
我們還看到足以包覆火的似水柔情，
演員的諄告一語點醒了渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話……
大島渚的文字一如他的鏡頭，永遠就戰(zhàn)鬥位置，大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題，對導演、電影、演員、表演作出真切思考，成就了最撼動人心的電影示範。
「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧，不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」
「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本?！?/p>
「不承擔重擔，又怎麼會誕生偉大的藝術家？」
「電影演員不可能扮演超越自己的角色?！?/p>
「所謂的表演，即是工夫?！?/p>
大島渚還說：「拍電影就是一種犯罪行為」
這本書即是他對自己犯的罪最深情的告白。
大島渚（1932－2013）Nagisa Ohshima
1932年 京都出生。
1954年 京都大學法學院畢，進入松竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交出處女作「愛與希望之街」，隔年發(fā)表「青春殘酷物語」（獲日本電影導演協(xié)會新人賞）。作品中的社會傾向、批判意識迥異於松竹的家庭劇風格，被媒體譽為「松竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片，大島因此片與松竹產(chǎn)生衝突。以大島為首，年輕導演開始踏上獨立之路，一批持續(xù)以電影對社會慣例提出疑問、批評的導演隨後開啟了「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇，獲獎無數(shù)。過激的性愛場面掀起「這是猥褻還是藝術？」的世紀爭論。大島渚站上法庭，以「猥褻有何罪？」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護，獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「御法度」成為最後作品。
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大島渚（1932－2013）Nagisa Ohshima
1932年 京都出生。
1954年 京都大學法學院畢，進入松竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交出處女作「愛與希望之街」，隔年發(fā)表「青春殘酷物語」（獲日本電影導演協(xié)會新人賞）。作品中的社會傾向、批判意識迥異於松竹的家庭劇風格，被媒體譽為「松竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片，大島因此片與松竹產(chǎn)生衝突。以大島為首，年輕導演開始踏上獨立之路，一批持續(xù)以電影對社會慣例提出疑問、批評的導演隨後開啟了「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇，獲獎無數(shù)。過激的性愛場面掀起「這是猥褻還是藝術？」的世紀爭論。大島渚站上法庭，以「猥褻有何罪？」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護，獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「御法度」成為最後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰(zhàn)後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他：
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情?！?/p>
大島渚一生以電影挑戰(zhàn)時代，影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。