當(dāng)電影導(dǎo)演遇上電影理論
本書試圖論證,一般的電影導(dǎo)演不僅都會對自己正在從事的藝術(shù)和職業(yè)有所自覺,他們當(dāng)中有很多人甚且還賦予了這份自覺一種高度理論化的面貌。
閱讀本書,我們將會發(fā)現(xiàn),這些由電影導(dǎo)演所提出的理論,往往都能兼顧嚴(yán)謹(jǐn)度和想像力;此外,這些由各門各派的電影導(dǎo)演所揭櫫的理論志業(yè),無論其問世的時(shí)空是20年代還是當(dāng)代,皆會和那些攸關(guān)電影的重點(diǎn)命題聲氣互通,血脈相關(guān)。
這些命題的涵蓋範(fàn)圍甚廣,其中包括了一些和社會、意識型態(tài)、政治、藝術(shù)、美學(xué)、寫實(shí)主義、再現(xiàn)理論、語言、符號學(xué)、人類學(xué)、歷史、創(chuàng)作觀、執(zhí)行方法等有關(guān)的諸多面向。我們不妨這麼說,幾乎任何一種知性的活動,都無法逃脫由上述這些面向所構(gòu)築出來的網(wǎng)絡(luò):一個(gè)隱伏其下的巨大網(wǎng)絡(luò)。
這個(gè)網(wǎng)絡(luò),本書稱之為「電影導(dǎo)演的電影理論」。
事實(shí)是,一旦電影導(dǎo)演遇上電影理論,一旦電影實(shí)踐家開始去創(chuàng)發(fā)電影思想,其成果在活力充沛之餘,往往都會兼具實(shí)...
本書試圖論證,一般的電影導(dǎo)演不僅都會對自己正在從事的藝術(shù)和職業(yè)有所自覺,他們當(dāng)中有很多人甚且還賦予了這份自覺一種高度理論化的面貌。
閱讀本書,我們將會發(fā)現(xiàn),這些由電影導(dǎo)演所提出的理論,往往都能兼顧嚴(yán)謹(jǐn)度和想像力;此外,這些由各門各派的電影導(dǎo)演所揭櫫的理論志業(yè),無論其問世的時(shí)空是20年代還是當(dāng)代,皆會和那些攸關(guān)電影的重點(diǎn)命題聲氣互通,血脈相關(guān)。
這些命題的涵蓋範(fàn)圍甚廣,其中包括了一些和社會、意識型態(tài)、政治、藝術(shù)、美學(xué)、寫實(shí)主義、再現(xiàn)理論、語言、符號學(xué)、人類學(xué)、歷史、創(chuàng)作觀、執(zhí)行方法等有關(guān)的諸多面向。我們不妨這麼說,幾乎任何一種知性的活動,都無法逃脫由上述這些面向所構(gòu)築出來的網(wǎng)絡(luò):一個(gè)隱伏其下的巨大網(wǎng)絡(luò)。
這個(gè)網(wǎng)絡(luò),本書稱之為「電影導(dǎo)演的電影理論」。
事實(shí)是,一旦電影導(dǎo)演遇上電影理論,一旦電影實(shí)踐家開始去創(chuàng)發(fā)電影思想,其成果在活力充沛之餘,往往都會兼具實(shí)用的價(jià)值。
Jacques Aumont(賈克?歐蒙)
巴黎第三大學(xué)榮譽(yù)教授、巴黎高等社科院博導(dǎo)、法國國立高等美院教授。歷來著述頗豐,涉獵甚廣,研究領(lǐng)域涵蓋電影、繪畫、影像等,現(xiàn)已出版二十餘本專書,近年作品包括《現(xiàn)代?電影如何變成一種最獨(dú)特的藝術(shù)》(Moderne? Comment le cinéma est devenu le plus singulier des arts, 2007)、《影像的材料:終極版》(Matière d'image, Redux, 2009)、《光的誘惑》(L'Attrait de la lumière, 2010)、《電影與場面調(diào)度:第二版》(Le cinéma et la mise en scène, 2e éd, 2010)、《影像:第三版》(L'image, 3e éd, 2011)、《陰影弄者》(Le montreur d...
Jacques Aumont(賈克?歐蒙)
巴黎第三大學(xué)榮譽(yù)教授、巴黎高等社科院博導(dǎo)、法國國立高等美院教授。歷來著述頗豐,涉獵甚廣,研究領(lǐng)域涵蓋電影、繪畫、影像等,現(xiàn)已出版二十餘本專書,近年作品包括《現(xiàn)代?電影如何變成一種最獨(dú)特的藝術(shù)》(Moderne? Comment le cinéma est devenu le plus singulier des arts, 2007)、《影像的材料:終極版》(Matière d'image, Redux, 2009)、《光的誘惑》(L'Attrait de la lumière, 2010)、《電影與場面調(diào)度:第二版》(Le cinéma et la mise en scène, 2e éd, 2010)、《影像:第三版》(L'image, 3e éd, 2011)、《陰影弄者》(Le montreur d'ombre, 2012)、《電影還剩下什麼?》(Que reste-t-il du cinéma ?, 2013)、《虛構(gòu)的極限》(Les limites de la fiction, 2014)、《蒙太奇:電影唯一的創(chuàng)造》(Le montage: la seule invention du cinéma, 2015)等。
