1976 年，知名攝影雜志《朝日相機(jī)》，邀請(qǐng)從事評(píng)論并宣布放棄攝影的中平卓馬和聲勢(shì)如日中天的攝影家筱山紀(jì)信合開(kāi)專(zhuān)欄。由筱山提供攝影作品和引言，中平則撰寫(xiě)深刻而尖銳的評(píng)論文字，《決斗寫(xiě)真論》于焉誕生。一年中，兩人透過(guò)家、晴天、寺、街區(qū)、旅途、印度、工作、風(fēng)、妻、平日、插曲 、巴黎與明星這13個(gè)主題，對(duì)“攝影是什么？”“觀看是什么？”“攝影的行為是什么？”“攝影家又是什么？”等相關(guān)議題進(jìn)行深入的探討與思索。

中平大學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)西班牙語(yǔ)，對(duì)哲學(xué)、美學(xué)理論以及語(yǔ)言學(xué)有濃厚興趣，他的評(píng)論文字赤裸、尖銳充滿(mǎn)了思辨性，強(qiáng)調(diào)以攝影行為來(lái)探索“自我”與“世界”的關(guān)系，至今讀來(lái)依然前衛(wèi)。筱山紀(jì)信是日本少有的在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域都獲得認(rèn)可的攝影師。他為眾多時(shí)尚雜志拍攝藝人寫(xiě)真，同時(shí)，以穩(wěn)健而冷靜的鏡頭拍攝大量藝術(shù)寫(xiě)真，記錄旅途和靜物。迥然不同的兩人碰撞出的火花給彼此和攝影都帶來(lái)了...

1976 年，知名攝影雜志《朝日相機(jī)》，邀請(qǐng)從事評(píng)論并宣布放棄攝影的中平卓馬和聲勢(shì)如日中天的攝影家筱山紀(jì)信合開(kāi)專(zhuān)欄。由筱山提供攝影作品和引言，中平則撰寫(xiě)深刻而尖銳的評(píng)論文字，《決斗寫(xiě)真論》于焉誕生。一年中，兩人透過(guò)家、晴天、寺、街區(qū)、旅途、印度、工作、風(fēng)、妻、平日、插曲 、巴黎與明星這13個(gè)主題，對(duì)“攝影是什么？”“觀看是什么？”“攝影的行為是什么？”“攝影家又是什么？”等相關(guān)議題進(jìn)行深入的探討與思索。

中平大學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)西班牙語(yǔ)，對(duì)哲學(xué)、美學(xué)理論以及語(yǔ)言學(xué)有濃厚興趣，他的評(píng)論文字赤裸、尖銳充滿(mǎn)了思辨性，強(qiáng)調(diào)以攝影行為來(lái)探索“自我”與“世界”的關(guān)系，至今讀來(lái)依然前衛(wèi)。筱山紀(jì)信是日本少有的在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域都獲得認(rèn)可的攝影師。他為眾多時(shí)尚雜志拍攝藝人寫(xiě)真，同時(shí)，以穩(wěn)健而冷靜的鏡頭拍攝大量藝術(shù)寫(xiě)真，記錄旅途和靜物。迥然不同的兩人碰撞出的火花給彼此和攝影都帶來(lái)了更多可能。

筱山紀(jì)信，攝影家。1940年生于東京，1959年進(jìn)入日本藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影系。在學(xué)期間進(jìn)入廣告公司LIGHT PUBLICITY，并在《相機(jī)每日》、《朝日相機(jī)》發(fā)表作品，獲日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)。1970年代起步入創(chuàng)作的成熟階段，屢獲大獎(jiǎng)，出版重要作品《晴天》、《家 》、《巴黎》。1976年，代表日本國(guó)家館參加意大利威尼斯雙年展。

在大眾領(lǐng)域亦擁有不可忽視的影響力。1980年開(kāi)始為雜志《寫(xiě)樂(lè)》拍攝一線(xiàn)明星寫(xiě)真，出版重要作品《宮澤理惠寫(xiě)真集》《少女館》等，在女體寫(xiě)真領(lǐng)域確立了權(quán)威地位，并活躍至今。

中平卓馬，攝影家，攝影評(píng)論家。1938年生于東京， 1958年進(jìn)入東京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)西班牙語(yǔ)系就讀。畢業(yè)進(jìn)入《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，1968年與高梨豐、多木浩二共同創(chuàng)辦攝影同人志《挑釁》，森山大道于第二期加入，對(duì)日本戰(zhàn)后攝影產(chǎn)生重大影響。1970年出版攝影集《...

筱山紀(jì)信，攝影家。1940年生于東京，1959年進(jìn)入日本藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影系。在學(xué)期間進(jìn)入廣告公司LIGHT PUBLICITY，并在《相機(jī)每日》、《朝日相機(jī)》發(fā)表作品，獲日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)。1970年代起步入創(chuàng)作的成熟階段，屢獲大獎(jiǎng)，出版重要作品《晴天》、《家 》、《巴黎》。1976年，代表日本國(guó)家館參加意大利威尼斯雙年展。

在大眾領(lǐng)域亦擁有不可忽視的影響力。1980年開(kāi)始為雜志《寫(xiě)樂(lè)》拍攝一線(xiàn)明星寫(xiě)真，出版重要作品《宮澤理惠寫(xiě)真集》《少女館》等，在女體寫(xiě)真領(lǐng)域確立了權(quán)威地位，并活躍至今。

中平卓馬，攝影家，攝影評(píng)論家。1938年生于東京， 1958年進(jìn)入東京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)西班牙語(yǔ)系就讀。畢業(yè)進(jìn)入《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，1968年與高梨豐、多木浩二共同創(chuàng)辦攝影同人志《挑釁》，森山大道于第二期加入，對(duì)日本戰(zhàn)后攝影產(chǎn)生重大影響。1970年出版攝影集《為了該有的語(yǔ)言》，隔年參加巴黎青年雙年展。1973年發(fā)表評(píng)論集《為何是植物圖鑒》， 1976年與篠山紀(jì)信于《朝日相機(jī)》共同連載 《決斗寫(xiě)真論》，以犀利的筆鋒為人稱(chēng)道。

1977年，本書(shū)集結(jié)出版前，因酒精中毒緊急送醫(yī)，造成逆行性記憶喪失。喪失記憶與邏輯能力后，將攝影當(dāng)做作息般的生理行為，每天外出拍照，被稱(chēng)為“成為相機(jī)的男人”。 2015年，因肺炎在橫濱市某醫(yī)院去世，享年77歲。

譯者 黃亞紀(jì)，臺(tái)灣策展人、藝術(shù)評(píng)論家。《寫(xiě)真物語(yǔ) 日本攝影大師語(yǔ)錄1889-1989》作者，杉本博司、荒木經(jīng)惟、森山大道的譯者，AURA攝影雜志創(chuàng)辦人。臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)學(xué)習(xí)畢業(yè)后赴美日學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)與攝影，經(jīng)歷臺(tái)北、上海、東京倫敦等地的藝術(shù)工作，長(zhǎng)期在華語(yǔ)圈撰寫(xiě)攝影相關(guān)文字，并策劃中平卓馬、蜷川實(shí)花作品的首次臺(tái)灣展出，和荒木經(jīng)惟、森山大道、北井一夫等人的北京個(gè)展。