攝影師的洞察力

對(duì)于有著崇高追求的攝影師而言，學(xué)會(huì)閱讀照片與掌握拍攝技巧同等重要。攝影師不僅要看照片，還要能看懂照片。無(wú)論經(jīng)典名作還是當(dāng)代作品，任何形式的攝影總離不開從“意圖”到“技術(shù)”的創(chuàng)作過程?！耙鈭D”是創(chuàng)作的源泉，而“技術(shù)”是呈現(xiàn)“意圖”的手段。

通過分析上百幅經(jīng)典名作與當(dāng)代攝影巨作，國(guó)際攝影大師邁克爾·弗里曼在《攝影師的洞察力——邁克爾·弗里曼解讀經(jīng)典攝影名作》中為讀者展現(xiàn)了攝影創(chuàng)作的真義。作者以專業(yè)攝影師的素養(yǎng)，帶領(lǐng)讀者了解攝影創(chuàng)作的全部過程，甚至重建拍攝現(xiàn)場(chǎng)，探究攝影大師拍攝時(shí)的想法與思路。作者以同行的角度剖析大師們開創(chuàng)獨(dú)特視覺語(yǔ)言的過程。同時(shí)，作者也解讀攝影家的“創(chuàng)作意圖”是如何最終作品的呈現(xiàn)的——從題材的選擇、拍攝的手法，到最后的沖印處理?！稊z影師的洞察力——邁克爾·弗里曼解讀經(jīng)典攝影名作》既有攝影史的簡(jiǎn)述、攝影藝術(shù)的評(píng)論，還揭露了專業(yè)攝影師的拍攝秘...

對(duì)于有著崇高追求的攝影師而言，學(xué)會(huì)閱讀照片與掌握拍攝技巧同等重要。攝影師不僅要看照片，還要能看懂照片。無(wú)論經(jīng)典名作還是當(dāng)代作品，任何形式的攝影總離不開從“意圖”到“技術(shù)”的創(chuàng)作過程?！耙鈭D”是創(chuàng)作的源泉，而“技術(shù)”是呈現(xiàn)“意圖”的手段。

通過分析上百幅經(jīng)典名作與當(dāng)代攝影巨作，國(guó)際攝影大師邁克爾·弗里曼在《攝影師的洞察力——邁克爾·弗里曼解讀經(jīng)典攝影名作》中為讀者展現(xiàn)了攝影創(chuàng)作的真義。作者以專業(yè)攝影師的素養(yǎng)，帶領(lǐng)讀者了解攝影創(chuàng)作的全部過程，甚至重建拍攝現(xiàn)場(chǎng)，探究攝影大師拍攝時(shí)的想法與思路。作者以同行的角度剖析大師們開創(chuàng)獨(dú)特視覺語(yǔ)言的過程。同時(shí)，作者也解讀攝影家的“創(chuàng)作意圖”是如何最終作品的呈現(xiàn)的——從題材的選擇、拍攝的手法，到最后的沖印處理。《攝影師的洞察力——邁克爾·弗里曼解讀經(jīng)典攝影名作》既有攝影史的簡(jiǎn)述、攝影藝術(shù)的評(píng)論，還揭露了專業(yè)攝影師的拍攝秘密，同時(shí)還探討了攝影界永遠(yuǎn)的議題：如何看待造假。

閱讀經(jīng)典攝影作品，了解偉大的攝影家，是提升攝影水平的絕佳途徑。然而，邁克爾·弗里曼認(rèn)為，攝影師對(duì)傳統(tǒng)攝影風(fēng)格的承繼或借鑒都不能丟失個(gè)人的獨(dú)特視覺與見解。如果只是一味地模仿前人的技巧與審美，拍出的作品將流失品格。從歷史脈絡(luò)審視攝影，將有助于創(chuàng)作者尋找個(gè)人的發(fā)展方向，觀看者則能從評(píng)論者與史學(xué)家的高度進(jìn)行思考，更深入地認(rèn)識(shí)影像的內(nèi)涵。

邁克爾·弗里曼，是一位享有國(guó)際聲譽(yù)的攝影家和作家，專攻旅游、建筑和亞洲藝術(shù)，尤其以特效制作的專業(yè)技能知名。他是一名頂尖攝影師，為國(guó)家國(guó)際雜志出版社供稿，包括《時(shí)代：生活圖書》、《讀者文摘》和《德國(guó)國(guó)家地理》，他也是《美國(guó)攝影地區(qū)新聞》的長(zhǎng)期供稿人。邁克爾·弗里曼現(xiàn)已出版了二十余部攝影著作，發(fā)售量超過一百萬(wàn)本。