數(shù)字潮流

本書以科技與藝術(shù)的關(guān)系為主線，記敘了自文藝復(fù)興以來，科技變革在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)所引發(fā)的革命性影響，以及其中具有代表性的藝術(shù)作品與理論研究。自攝影打破了再現(xiàn)傳統(tǒng)后，錄像、計算機以及互聯(lián)網(wǎng)相繼深刻影響了藝術(shù)創(chuàng)作的方式以及作品形態(tài)，從根本上改變了藝術(shù)、大眾以及社會之間的內(nèi)在關(guān)系。進入電子時代，基于計算機、互聯(lián)網(wǎng)以及虛擬現(xiàn)實等技術(shù)媒介的特性，藝術(shù)逐步衍生出了全球化、網(wǎng)絡(luò)化的形態(tài)與內(nèi)容，與觀眾的互動性、對社會的批判性不斷深化，由此成為一種中介物，藝術(shù)家與大眾均可涉足其中，對諸如性別關(guān)系、種族歧視等社會矛盾進行反思與揭露。與此同時，藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的科技應(yīng)用也裹挾了商業(yè)文化、權(quán)力審查等不利因素，威脅著藝術(shù)的自律發(fā)展。透過本雅明、鮑德里亞、羅蘭·巴特等理論家的眼光回顧歷史，作者試圖揭示未來藝術(shù)實踐的嚴(yán)肅性與復(fù)雜性，因為我們?nèi)缃袼幍暮蟋F(xiàn)代時期，既具有開放性與多元性，又充滿了悖...

本書以科技與藝術(shù)的關(guān)系為主線，記敘了自文藝復(fù)興以來，科技變革在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)所引發(fā)的革命性影響，以及其中具有代表性的藝術(shù)作品與理論研究。自攝影打破了再現(xiàn)傳統(tǒng)后，錄像、計算機以及互聯(lián)網(wǎng)相繼深刻影響了藝術(shù)創(chuàng)作的方式以及作品形態(tài)，從根本上改變了藝術(shù)、大眾以及社會之間的內(nèi)在關(guān)系。進入電子時代，基于計算機、互聯(lián)網(wǎng)以及虛擬現(xiàn)實等技術(shù)媒介的特性，藝術(shù)逐步衍生出了全球化、網(wǎng)絡(luò)化的形態(tài)與內(nèi)容，與觀眾的互動性、對社會的批判性不斷深化，由此成為一種中介物，藝術(shù)家與大眾均可涉足其中，對諸如性別關(guān)系、種族歧視等社會矛盾進行反思與揭露。與此同時，藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的科技應(yīng)用也裹挾了商業(yè)文化、權(quán)力審查等不利因素，威脅著藝術(shù)的自律發(fā)展。透過本雅明、鮑德里亞、羅蘭·巴特等理論家的眼光回顧歷史，作者試圖揭示未來藝術(shù)實踐的嚴(yán)肅性與復(fù)雜性，因為我們?nèi)缃袼幍暮蟋F(xiàn)代時期，既具有開放性與多元性，又充滿了悖論、矛盾與分歧。

瑪戈特·洛夫喬伊，美國藝術(shù)家、藝術(shù)史家、教授，1930年出生于加拿大，1966年隨家人定居紐約，1978年成為紐約州立大學(xué)帕切斯學(xué)院版畫系首位終身女教授，1987年獲古根海姆獎，2019年逝世。

20世紀(jì)80年代，瑪戈特著眼于科技對藝術(shù)領(lǐng)域的影響，對一系列數(shù)字媒介進行試 驗，她的作品被形容為“融入了社會批判的詩性隱喻”。她所著的《后現(xiàn)代潮流：電子媒介時代的藝術(shù)與藝術(shù)家》與《數(shù)字潮流：電子時代的藝術(shù)》以極具遠見的視角審視了科技發(fā)展對于藝術(shù)媒介的變革性影響。