傳奇卡帕
《傳奇卡帕》是第一本，也是最真切的一本回顧這位20世紀最偉大的攝影大師的經(jīng)典之作。影集呈現(xiàn)了幾百張從未面世的彌足珍貴的影像，在這些影像的背后，是拿著相機的卡帕，更是偉大的詩人卡帕。這些照片，讓我們從一位人道主義先鋒，同時也是一位擁有卓越才華的紀錄片導(dǎo)演的視角，重新打量世界。之前有關(guān)卡帕的影集往往聚焦于其戰(zhàn)地攝影師的身份，本部影集則呈現(xiàn)了其作品的多面性，有戰(zhàn)地的困苦，也有人性的溫柔，有幽默，也有主題架構(gòu)的奇思妙想。
羅伯特?卡帕不只身體力行地實踐了其為改善人類生存而獻身的人道主義激情，更以獨到的眼光預(yù)見了影像的無限影響。雖然他的照片是對許多重大歷史事件（馬德里保衛(wèi)戰(zhàn)、漢口大爆炸、諾曼底登陸等）的權(quán)威視覺記錄，但其大多數(shù)作品以不受時空所限的藝術(shù)性超越了歷史的具象維度：西班牙戰(zhàn)士被子彈擊倒的瞬間；雪花從天飄落，一群中國孩子仰望天空無盡歡笑的瞬間；四個農(nóng)場工...
《傳奇卡帕》是第一本，也是最真切的一本回顧這位20世紀最偉大的攝影大師的經(jīng)典之作。影集呈現(xiàn)了幾百張從未面世的彌足珍貴的影像，在這些影像的背后，是拿著相機的卡帕，更是偉大的詩人卡帕。這些照片，讓我們從一位人道主義先鋒，同時也是一位擁有卓越才華的紀錄片導(dǎo)演的視角，重新打量世界。之前有關(guān)卡帕的影集往往聚焦于其戰(zhàn)地攝影師的身份，本部影集則呈現(xiàn)了其作品的多面性，有戰(zhàn)地的困苦，也有人性的溫柔，有幽默，也有主題架構(gòu)的奇思妙想。
羅伯特?卡帕不只身體力行地實踐了其為改善人類生存而獻身的人道主義激情，更以獨到的眼光預(yù)見了影像的無限影響。雖然他的照片是對許多重大歷史事件（馬德里保衛(wèi)戰(zhàn)、漢口大爆炸、諾曼底登陸等）的權(quán)威視覺記錄，但其大多數(shù)作品以不受時空所限的藝術(shù)性超越了歷史的具象維度：西班牙戰(zhàn)士被子彈擊倒的瞬間；雪花從天飄落，一群中國孩子仰望天空無盡歡笑的瞬間；四個農(nóng)場工人在硝煙與廢墟中拖著僅剩的行囊蹣跚離開被戰(zhàn)爭摧毀的家園的瞬間……
這本《傳奇卡帕》用一種全新的視角來展現(xiàn)卡帕?！秱髌婵ㄅ痢吠ㄟ^書中搜集來的非凡的圖片，不僅帶我們親歷發(fā)生在法國、意大利、日本、中國、西班牙、德國等國家的重大歷史事件，更讓我們有機會貼近卡帕豐厚的人道主義的內(nèi)心。
羅伯特·卡帕是匈牙利人,1913年生于布達佩斯,原名安德烈,卡帕是他的筆名. 他17歲時就立志要當(dāng)攝影家.在柏林大學(xué)求學(xué)后,先在柏林一家通訊社做暗房工作,后到巴黎當(dāng)記者.由于他的攝影作品受到一家攝影雜志社的重視,他便被委派到戰(zhàn)地進行采訪.
1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn),卡帕在西班牙戰(zhàn)場拍攝了一個戰(zhàn)士中彈將要倒下,這幅使人有身臨其境之感的作品以《西班牙戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)場的殉難者》、《陣亡的一瞬間》等標題發(fā)表,立刻震動了當(dāng)時的攝影界,成為戰(zhàn)爭攝影的不朽之作,也成為卡帕的傳世之作. 和卡帕一起到西班牙采訪的還有他的年青女友,德藉女?dāng)z影家葛爾德o達娜.他們共同奮不顧身地出沒于硝煙彌漫的戰(zhàn)場,達娜不幸死于坦克履帶下.悲傷的卡帕,從此永遠凝視關(guān)注著戰(zhàn)場.他一生的攝影創(chuàng)作多取材于戰(zhàn)爭.他把照相機作為揭露戰(zhàn)爭的武器.卡帕說:"照相機本身并不能阻止戰(zhàn)爭,但照相機拍出的照片可以揭露...
羅伯特·卡帕是匈牙利人,1913年生于布達佩斯,原名安德烈,卡帕是他的筆名. 他17歲時就立志要當(dāng)攝影家.在柏林大學(xué)求學(xué)后,先在柏林一家通訊社做暗房工作,后到巴黎當(dāng)記者.由于他的攝影作品受到一家攝影雜志社的重視,他便被委派到戰(zhàn)地進行采訪.
1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn),卡帕在西班牙戰(zhàn)場拍攝了一個戰(zhàn)士中彈將要倒下,這幅使人有身臨其境之感的作品以《西班牙戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)場的殉難者》、《陣亡的一瞬間》等標題發(fā)表,立刻震動了當(dāng)時的攝影界,成為戰(zhàn)爭攝影的不朽之作,也成為卡帕的傳世之作. 和卡帕一起到西班牙采訪的還有他的年青女友,德藉女?dāng)z影家葛爾德o達娜.他們共同奮不顧身地出沒于硝煙彌漫的戰(zhàn)場,達娜不幸死于坦克履帶下.悲傷的卡帕,從此永遠凝視關(guān)注著戰(zhàn)場.他一生的攝影創(chuàng)作多取材于戰(zhàn)爭.他把照相機作為揭露戰(zhàn)爭的武器.卡帕說:"照相機本身并不能阻止戰(zhàn)爭,但照相機拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭,阻止戰(zhàn)爭的發(fā)展".
1937年,日本軍國主義發(fā)動了對中國的侵略,第二年卡帕與《西行漫記》的作者斯諾一同約定赴延安采訪,但是到了西安,受到國民黨的阻撓,卡帕未能成行,當(dāng)時他是抗日戰(zhàn)爭中唯一能在中國戰(zhàn)區(qū)采訪的盟軍戰(zhàn)地記者.他在上海等地,拍攝了許多揭露日本侵略軍的罪行的新聞?wù)掌?公諸于世,后又去英國、北非、意大利進行攝影采訪.1944年,他隨聯(lián)合國部隊開辟第二戰(zhàn)場,參加了在法國北部諾曼第的登陸戰(zhàn),拍攝了極為精彩的報道照片.
1946年,卡帕與波蘭籍的西摩和法國籍的布勒松在紐約相聚.他們組成了"梅根"攝影通訊社,在巴黎和紐約設(shè)辦事機構(gòu).后來陸續(xù)加入一些其它著名攝影家,如美國的羅嘉,瑞士的比索夫等.在"梅根社"成立后的三十年中西方世界任何一個角落發(fā)生大事,都有他們的攝影記者在場.他們以忘我的熱情,甚至不惜以鮮血和生命深入到第一線去拍攝,為新聞攝影的形式和內(nèi)容樹立了新的典范.
1954年,卡帕不顧親友的勸阻,悄悄來到越南戰(zhàn)場.他用照相機反映了《越南的悲劇》(卡帕的最后一幅作品題名),不幸誤踏地雷身亡,時年四十一歲.