麗塔·海華絲的背叛
人生不過是一攤爛泥,承受它的唯一方式是遨游于幻夢(mèng)
敏感少年的心靈肖像,小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑
巴爾加斯·略薩、村上春樹、戴錦華一致推崇
王家衛(wèi)至愛的阿根廷作家
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編輯推薦
★ 拉美“后文學(xué)爆炸”時(shí)期代表作家曼努埃爾·普伊格初試啼聲之作簡體中文版首次引進(jìn)。
他是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家,也是“潘帕斯草原的夢(mèng)幻騎士”,“他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)”。
★ 敏感少年的心靈肖像,小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑。
普伊格半自傳作品,一窺作家年少時(shí)的瑰麗內(nèi)心風(fēng)景:“多多就是我”。
青春的混沌,蠢動(dòng)的愛戀,隱秘的丑聞,難言的挫敗,還有那無常的生與死:勾勒小鎮(zhèn)眾生的通俗心理畫像。
★ 受好萊塢啟迪的迷影文本,現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織的纏繞敘事。
普伊格摯愛20世紀(jì)30年代至40年代好萊塢電影,一代銀幕女神麗塔·海華絲因其薄情負(fù)心女郎的銀幕形象而進(jìn)入其小說的...
人生不過是一攤爛泥,承受它的唯一方式是遨游于幻夢(mèng)
敏感少年的心靈肖像,小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑
巴爾加斯·略薩、村上春樹、戴錦華一致推崇
王家衛(wèi)至愛的阿根廷作家
??
編輯推薦
★ 拉美“后文學(xué)爆炸”時(shí)期代表作家曼努埃爾·普伊格初試啼聲之作簡體中文版首次引進(jìn)。
他是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家,也是“潘帕斯草原的夢(mèng)幻騎士”,“他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)”。
★ 敏感少年的心靈肖像,小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑。
普伊格半自傳作品,一窺作家年少時(shí)的瑰麗內(nèi)心風(fēng)景:“多多就是我”。
青春的混沌,蠢動(dòng)的愛戀,隱秘的丑聞,難言的挫敗,還有那無常的生與死:勾勒小鎮(zhèn)眾生的通俗心理畫像。
★ 受好萊塢啟迪的迷影文本,現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織的纏繞敘事。
普伊格摯愛20世紀(jì)30年代至40年代好萊塢電影,一代銀幕女神麗塔·海華絲因其薄情負(fù)心女郎的銀幕形象而進(jìn)入其小說的標(biāo)題,普伊格曾寫信向她介紹這部小說。
潘帕斯草原庸常而殘酷的生活,《歌舞大王齊格飛》《碧血黃沙》《良宵苦短》《翠堤春曉》等電影所激發(fā)的幻想世界……現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織,虛構(gòu)與真實(shí)纏繞,生成普伊格獨(dú)有的迷影文本。
★ 如群鳥翻飛的“聲音”群像,溫柔赤誠的私語氛圍,葳蕤蓬勃的酷兒美學(xué)。
全書分章以多人稱對(duì)話、電話、獨(dú)白思緒、作文、日記、隨筆及信件等文體書寫。蒙太奇手法拼接,“聲音”群像速寫,細(xì)膩生動(dòng),宛在耳邊。
普羅大眾著迷于傾吐心事,亦熱衷于談?wù)搫e人的秘密,普伊格捕捉到了人類的窺探天性。家庭主婦、母親、鄰居、小混混的細(xì)碎日常皆入文章,筆觸溫柔而赤誠,洋溢著蓬勃的生命力。
★ 知名設(shè)計(jì)師汐和操刀,以慵懶風(fēng)情的麗塔·海華絲形象為主視覺元素,輔以王家衛(wèi)電影的配色及海報(bào)風(fēng)格的文字排版。
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內(nèi)容簡介
潘帕斯草原的巴列霍斯鎮(zhèn),一個(gè)典型的拉美南方小鎮(zhèn):這里風(fēng)沙滾滾,生活乏味,卻也滋長著各種流言與情事,每個(gè)人心中都深藏著孤獨(dú)與秘密,渴望于庸常中瞥見一抹亮光。
小男孩多多生活中的唯一樂趣,是和媽媽去影院看電影。只有當(dāng)電影開演時(shí),他的生命才開始鮮活,然而,那些璀璨貌美的女明星也成為他內(nèi)心世界沖突的開始。當(dāng)生活的真相徐徐展開在這個(gè)具有藝術(shù)家氣質(zhì)的男孩面前,他逐漸學(xué)會(huì)游走于現(xiàn)實(shí)與大銀幕所創(chuàng)造的夢(mèng)境之間,編織出自己的故事,開啟無邊的心靈漫游……
本書分章節(jié)以電話對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白、日記、作文、隨筆及信件等形式展開,以溫柔赤誠的筆觸,敷上幽默和八卦的色塊,描畫了圍繞多多的諸多人、事、物,勾勒出一幅潘帕斯小鎮(zhèn)的生活圖景。
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媒體&名人評(píng)論
??普伊格作品的創(chuàng)新之處在于,其所描繪的人工、漫畫式的生活,會(huì)將生活的其他面向排除在外,并取而代之成為唯一的真相。這就讓他的小說有一種獨(dú)特的氛圍感。雖然普伊格的文學(xué)視野是基于人類最普通的一種經(jīng)驗(yàn)——通過各種形式的想象,從現(xiàn)實(shí)世界遁入夢(mèng)想世界——但他所描繪的世界卻顯得那樣遙遠(yuǎn)、華麗且不真實(shí)。然而,在他創(chuàng)作的頂峰時(shí)期,他筆下的復(fù)雜情節(jié)和繁復(fù)游戲散發(fā)著一種被生活過的戲劇性和飽受苦楚的人性的氣息。
——巴爾加斯·略薩
??我喜歡普伊格,他的小說是以意象為中心而展開的,對(duì)想象力似乎有一種根源性的強(qiáng)烈信仰。
——村上春樹
??曼努埃爾·普伊格不僅是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家,而且是20世紀(jì)一位奇書頻出的文壇奇人。他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)。
——戴錦華
??通過聆聽母親、朋友和鄰居的談話,普伊格的替身多多將故事拼湊在一起,這些充滿激情、欲望和復(fù)仇的故事,堪比銀幕上創(chuàng)造的任何夢(mèng)境?!斑@是一本令人捧腹大笑的書,其中充滿各種從嚴(yán)肅高尚的格調(diào)突然跌落至輕浮卑賤的“突降法”場(chǎng)景,只有像普伊格這樣會(huì)癡迷地看完膠片最后一卷的人才能用語言為我們?cè)佻F(xiàn)?!?/p>
——亞利桑德·科爾曼
??在這幅拉丁美洲的通俗心理畫像背后,隱伏著的是一片滿是無產(chǎn)者的土地。他們活著,只是因?yàn)楹萌R塢電影讓他們能夠盡情地幻想,以便繼續(xù)去經(jīng)歷那些被他們視為生活的戲仿……他筆下的角色是當(dāng)代的包法利夫人和堂吉訶德的原型。自上次翻閱通俗電影雜志或者浪漫小說之后,你肯定還未讀到過這樣傾吐衷腸的大段文字……普伊格首作,驚艷且絕對(duì)具有原創(chuàng)性。
——《紐約時(shí)報(bào)》
??阿根廷杰出的小說家,深受喬伊斯和??思{的影響,但極具創(chuàng)造力,天性幽默。
——《圖書館月刊》
??對(duì)很多人而言——對(duì)生活在阿根廷小鎮(zhèn)的年輕普伊格肯定也是如此,八卦是最初也是最迷人的講述故事的方式:誰戀愛了,誰分手了,誰鬧丑聞了,誰受委屈了(幾乎都是女人講述的)。對(duì)于講述別人的生活,將之與自己的進(jìn)行對(duì)比、評(píng)頭論足、添油加醋,人們有著無窮無盡的迷戀。在《麗塔·海華絲的背叛》中,普伊格捕捉到了人類喜歡窺探、掂量和比較的天性,同時(shí)也利用了讀者的這一天性……這也許是他最抒情的作品。
——《國家》雜志
??一位追尋“流行文學(xué)”嶄新形式的實(shí)驗(yàn)者……一位像??思{一樣的敘事大師。
——《紐約時(shí)報(bào)》
??著者簡介
曼努埃爾·普伊格(Manuel Puig,1932—1990)
阿根廷著名作家,1932年生于潘帕斯大草原上的比耶加斯將軍鎮(zhèn)。1956年,普伊格去羅馬學(xué)習(xí)電影,之后教過西班牙語、意大利語,洗過盤子,在法國航空做過小職員。1990年逝世于墨西哥。
普伊格有志于成為一名導(dǎo)演,或者電影編劇,但均以失敗告終,于是逐漸轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作?!尔愃ずHA絲的背叛》他的初試啼聲之作,1968年首次出版。普伊格借用浪漫小說和電影雜志的語言,輔以現(xiàn)代主義的技巧及電影蒙太奇手法,創(chuàng)造了一種汪洋恣肆的酷兒美學(xué)。本書也是作者的半自傳作品,同本書的主人公一樣,他從小便喜歡泡在電影院,尤愛20世紀(jì)30年代至40年代的好萊塢電影。他的其他代表作有《蜘蛛女之吻》《布宜諾斯艾利斯事件》等。
??譯者簡介
吳彩娟,西班牙納瓦拉大學(xué)人文學(xué)院碩士,巴塞羅那自治大學(xué)翻譯理論博士。
