人生不過是一攤爛泥，承受它的唯一方式是遨游于幻夢(mèng)

敏感少年的心靈肖像，小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑

巴爾加斯·略薩、村上春樹、戴錦華一致推崇

王家衛(wèi)至愛的阿根廷作家

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編輯推薦

★ 拉美“后文學(xué)爆炸”時(shí)期代表作家曼努埃爾·普伊格初試啼聲之作簡體中文版首次引進(jìn)。

他是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家，也是“潘帕斯草原的夢(mèng)幻騎士”，“他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)”。

★ 敏感少年的心靈肖像，小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑。

普伊格半自傳作品，一窺作家年少時(shí)的瑰麗內(nèi)心風(fēng)景：“多多就是我”。

青春的混沌，蠢動(dòng)的愛戀，隱秘的丑聞，難言的挫敗，還有那無常的生與死：勾勒小鎮(zhèn)眾生的通俗心理畫像。

★ 受好萊塢啟迪的迷影文本，現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織的纏繞敘事。

普伊格摯愛20世紀(jì)30年代至40年代好萊塢電影，一代銀幕女神麗塔·海華絲因其薄情負(fù)心女郎的銀幕形象而進(jìn)入其小說的...

人生不過是一攤爛泥，承受它的唯一方式是遨游于幻夢(mèng)

敏感少年的心靈肖像，小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑

巴爾加斯·略薩、村上春樹、戴錦華一致推崇

王家衛(wèi)至愛的阿根廷作家

??

編輯推薦

★ 拉美“后文學(xué)爆炸”時(shí)期代表作家曼努埃爾·普伊格初試啼聲之作簡體中文版首次引進(jìn)。

他是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家，也是“潘帕斯草原的夢(mèng)幻騎士”，“他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)”。

★ 敏感少年的心靈肖像，小鎮(zhèn)眾生的世俗淚笑。

普伊格半自傳作品，一窺作家年少時(shí)的瑰麗內(nèi)心風(fēng)景：“多多就是我”。

青春的混沌，蠢動(dòng)的愛戀，隱秘的丑聞，難言的挫敗，還有那無常的生與死：勾勒小鎮(zhèn)眾生的通俗心理畫像。

★ 受好萊塢啟迪的迷影文本，現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織的纏繞敘事。

普伊格摯愛20世紀(jì)30年代至40年代好萊塢電影，一代銀幕女神麗塔·海華絲因其薄情負(fù)心女郎的銀幕形象而進(jìn)入其小說的標(biāo)題，普伊格曾寫信向她介紹這部小說。

潘帕斯草原庸常而殘酷的生活，《歌舞大王齊格飛》《碧血黃沙》《良宵苦短》《翠堤春曉》等電影所激發(fā)的幻想世界……現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交織，虛構(gòu)與真實(shí)纏繞，生成普伊格獨(dú)有的迷影文本。

★ 如群鳥翻飛的“聲音”群像，溫柔赤誠的私語氛圍，葳蕤蓬勃的酷兒美學(xué)。

全書分章以多人稱對(duì)話、電話、獨(dú)白思緒、作文、日記、隨筆及信件等文體書寫。蒙太奇手法拼接，“聲音”群像速寫，細(xì)膩生動(dòng)，宛在耳邊。

普羅大眾著迷于傾吐心事，亦熱衷于談?wù)搫e人的秘密，普伊格捕捉到了人類的窺探天性。家庭主婦、母親、鄰居、小混混的細(xì)碎日常皆入文章，筆觸溫柔而赤誠，洋溢著蓬勃的生命力。

★ 知名設(shè)計(jì)師汐和操刀，以慵懶風(fēng)情的麗塔·海華絲形象為主視覺元素，輔以王家衛(wèi)電影的配色及海報(bào)風(fēng)格的文字排版。

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內(nèi)容簡介

潘帕斯草原的巴列霍斯鎮(zhèn)，一個(gè)典型的拉美南方小鎮(zhèn)：這里風(fēng)沙滾滾，生活乏味，卻也滋長著各種流言與情事，每個(gè)人心中都深藏著孤獨(dú)與秘密，渴望于庸常中瞥見一抹亮光。

小男孩多多生活中的唯一樂趣，是和媽媽去影院看電影。只有當(dāng)電影開演時(shí)，他的生命才開始鮮活，然而，那些璀璨貌美的女明星也成為他內(nèi)心世界沖突的開始。當(dāng)生活的真相徐徐展開在這個(gè)具有藝術(shù)家氣質(zhì)的男孩面前，他逐漸學(xué)會(huì)游走于現(xiàn)實(shí)與大銀幕所創(chuàng)造的夢(mèng)境之間，編織出自己的故事，開啟無邊的心靈漫游……

本書分章節(jié)以電話對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白、日記、作文、隨筆及信件等形式展開，以溫柔赤誠的筆觸，敷上幽默和八卦的色塊，描畫了圍繞多多的諸多人、事、物，勾勒出一幅潘帕斯小鎮(zhèn)的生活圖景。

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媒體&名人評(píng)論

??普伊格作品的創(chuàng)新之處在于，其所描繪的人工、漫畫式的生活，會(huì)將生活的其他面向排除在外，并取而代之成為唯一的真相。這就讓他的小說有一種獨(dú)特的氛圍感。雖然普伊格的文學(xué)視野是基于人類最普通的一種經(jīng)驗(yàn)——通過各種形式的想象，從現(xiàn)實(shí)世界遁入夢(mèng)想世界——但他所描繪的世界卻顯得那樣遙遠(yuǎn)、華麗且不真實(shí)。然而，在他創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，他筆下的復(fù)雜情節(jié)和繁復(fù)游戲散發(fā)著一種被生活過的戲劇性和飽受苦楚的人性的氣息。

——巴爾加斯·略薩

??我喜歡普伊格，他的小說是以意象為中心而展開的，對(duì)想象力似乎有一種根源性的強(qiáng)烈信仰。

——村上春樹

??曼努埃爾·普伊格不僅是當(dāng)代阿根廷重要的后現(xiàn)代主義作家，而且是20世紀(jì)一位奇書頻出的文壇奇人。他的寫作令諸多后現(xiàn)代主義關(guān)鍵詞幻化為靈動(dòng)豐盈的文學(xué)事實(shí)。

——戴錦華

??通過聆聽母親、朋友和鄰居的談話，普伊格的替身多多將故事拼湊在一起，這些充滿激情、欲望和復(fù)仇的故事，堪比銀幕上創(chuàng)造的任何夢(mèng)境?！斑@是一本令人捧腹大笑的書，其中充滿各種從嚴(yán)肅高尚的格調(diào)突然跌落至輕浮卑賤的“突降法”場(chǎng)景，只有像普伊格這樣會(huì)癡迷地看完膠片最后一卷的人才能用語言為我們?cè)佻F(xiàn)?！?/p>

——亞利桑德·科爾曼

??在這幅拉丁美洲的通俗心理畫像背后，隱伏著的是一片滿是無產(chǎn)者的土地。他們活著，只是因?yàn)楹萌R塢電影讓他們能夠盡情地幻想，以便繼續(xù)去經(jīng)歷那些被他們視為生活的戲仿……他筆下的角色是當(dāng)代的包法利夫人和堂吉訶德的原型。自上次翻閱通俗電影雜志或者浪漫小說之后，你肯定還未讀到過這樣傾吐衷腸的大段文字……普伊格首作，驚艷且絕對(duì)具有原創(chuàng)性。

——《紐約時(shí)報(bào)》

??阿根廷杰出的小說家，深受喬伊斯和?？思{的影響，但極具創(chuàng)造力，天性幽默。

——《圖書館月刊》

??對(duì)很多人而言——對(duì)生活在阿根廷小鎮(zhèn)的年輕普伊格肯定也是如此，八卦是最初也是最迷人的講述故事的方式：誰戀愛了，誰分手了，誰鬧丑聞了，誰受委屈了（幾乎都是女人講述的）。對(duì)于講述別人的生活，將之與自己的進(jìn)行對(duì)比、評(píng)頭論足、添油加醋，人們有著無窮無盡的迷戀。在《麗塔·海華絲的背叛》中，普伊格捕捉到了人類喜歡窺探、掂量和比較的天性，同時(shí)也利用了讀者的這一天性……這也許是他最抒情的作品。

——《國家》雜志

??一位追尋“流行文學(xué)”嶄新形式的實(shí)驗(yàn)者……一位像?？思{一樣的敘事大師。

——《紐約時(shí)報(bào)》

??著者簡介

曼努埃爾·普伊格（Manuel Puig，1932—1990）

阿根廷著名作家，1932年生于潘帕斯大草原上的比耶加斯將軍鎮(zhèn)。1956年，普伊格去羅馬學(xué)習(xí)電影，之后教過西班牙語、意大利語，洗過盤子，在法國航空做過小職員。1990年逝世于墨西哥。

普伊格有志于成為一名導(dǎo)演，或者電影編劇，但均以失敗告終，于是逐漸轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作?！尔愃ずＨA絲的背叛》他的初試啼聲之作，1968年首次出版。普伊格借用浪漫小說和電影雜志的語言，輔以現(xiàn)代主義的技巧及電影蒙太奇手法，創(chuàng)造了一種汪洋恣肆的酷兒美學(xué)。本書也是作者的半自傳作品，同本書的主人公一樣，他從小便喜歡泡在電影院，尤愛20世紀(jì)30年代至40年代的好萊塢電影。他的其他代表作有《蜘蛛女之吻》《布宜諾斯艾利斯事件》等。

??譯者簡介

吳彩娟，西班牙納瓦拉大學(xué)人文學(xué)院碩士，巴塞羅那自治大學(xué)翻譯理論博士。