港影魔方 : 轉(zhuǎn)動(dòng)文化的六個(gè)面向
不同于以往的電影史、電影理論或影評，本書試圖結(jié)合香港的文化知識對香港電影作出闡釋，或者說通過電影的載體去認(rèn)識現(xiàn)實(shí)相應(yīng)的基礎(chǔ)和背景，又可以視為電影這一中介如何表征著社會歷史問題。
“前史”主要是對于80年代黃金時(shí)代之前的香港電影史的簡要梳理，旨在破除“港味”的迷思，為“香港電影”增加更豐富的維度和思考的進(jìn)路。
“時(shí)間”既考察辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭、回歸祖國等香港重大的歷史事件，也包括香港獨(dú)特的“時(shí)間感”及其與身份意識相關(guān)的問題。
“空間”介紹香港電影中的經(jīng)典地標(biāo)，居民住宅、九龍城寨、重慶大廈等典型空間，這些空間既在電影中以特定的方式被再現(xiàn)，也影響著香港電影特定的表達(dá)方式與風(fēng)格。
“黑社會”關(guān)注香港最有代表性的電影類型，從吳宇森到古惑仔到銀河，既有電影史發(fā)展的前后承繼，也對應(yīng)著不同歷史時(shí)期的重心轉(zhuǎn)移，越發(fā)凸顯出深沉的政治隱喻和現(xiàn)實(shí)批判。
“性別”討論女性主義...
不同于以往的電影史、電影理論或影評，本書試圖結(jié)合香港的文化知識對香港電影作出闡釋，或者說通過電影的載體去認(rèn)識現(xiàn)實(shí)相應(yīng)的基礎(chǔ)和背景，又可以視為電影這一中介如何表征著社會歷史問題。
“前史”主要是對于80年代黃金時(shí)代之前的香港電影史的簡要梳理，旨在破除“港味”的迷思，為“香港電影”增加更豐富的維度和思考的進(jìn)路。
“時(shí)間”既考察辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭、回歸祖國等香港重大的歷史事件，也包括香港獨(dú)特的“時(shí)間感”及其與身份意識相關(guān)的問題。
“空間”介紹香港電影中的經(jīng)典地標(biāo)，居民住宅、九龍城寨、重慶大廈等典型空間，這些空間既在電影中以特定的方式被再現(xiàn)，也影響著香港電影特定的表達(dá)方式與風(fēng)格。
“黑社會”關(guān)注香港最有代表性的電影類型，從吳宇森到古惑仔到銀河，既有電影史發(fā)展的前后承繼，也對應(yīng)著不同歷史時(shí)期的重心轉(zhuǎn)移，越發(fā)凸顯出深沉的政治隱喻和現(xiàn)實(shí)批判。
“性別”討論女性主義以及和各種少數(shù)群體有關(guān)的影片，除了重點(diǎn)介紹的許鞍華的電影創(chuàng)作，還有關(guān)于性工作者、同性戀以及易裝表演的探討。
“左派”特指香港左派，包括電影中呈現(xiàn)的左派形象與左派運(yùn)動(dòng)，也包括電影工作者——從冷戰(zhàn)時(shí)期的左右對立，到商業(yè)大潮下仍具有現(xiàn)實(shí)主義立場、底層關(guān)懷和國族表述的電影作者。
“移民”介紹逃港歷史，香港電影中的內(nèi)地移民形象，香港與上海的雙城映像，以及香港電影涉及越南、紐約等特定海外地區(qū)的部分。
張春曉，女，蘇州大學(xué)文學(xué)院講師，研究方向?yàn)楹笾趁裰髁x、后人類理論、香港電影及大眾文化，譯著《歐洲形成中的亞洲》《倫敦霧：一部演變史》。
劉金平，男，香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院博士候選人，研究方向?yàn)殡娪袄碚?、文化研究與香港動(dòng)作電影，學(xué)術(shù)論文發(fā)表于《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等。