三十年來世界上最受歡迎的電影教程全新修訂版

奧斯卡最佳導(dǎo)演李安親自推薦

上千張原始底片的放大照片

幾十部電影的全景式分析

百來位重要影人的經(jīng)驗(yàn)箴言

海量文獻(xiàn)及深入研究建議

【編輯推薦】

★ 世界上最為廣泛閱讀的電影學(xué)概論教程 波德維爾夫婦堪稱美國，乃至國際電影學(xué)領(lǐng)域最多產(chǎn)、最偉大的教科書編撰者，他們的作品電影學(xué)界幾乎無人不曾讀過。

★ 完美的實(shí)用性，超強(qiáng)的適用性 本書最初是為學(xué)電影的本科生而編撰，但也是影視相關(guān)專業(yè)研究生的必讀作品。與此同時，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛電影的非專業(yè)讀者奉為至愛的經(jīng)典寶書。

★ 上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析 與一般電影書不同，本書沒有采用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，并對一些具有代表性的場景進(jìn)行全景式的逐格分析。可以說是跳出觀影的直觀經(jīng)驗(yàn)，手把手的教會讀者一套分析電影的技能...

三十年來世界上最受歡迎的電影教程全新修訂版

奧斯卡最佳導(dǎo)演李安親自推薦

上千張原始底片的放大照片

幾十部電影的全景式分析

百來位重要影人的經(jīng)驗(yàn)箴言

海量文獻(xiàn)及深入研究建議

【編輯推薦】

★ 世界上最為廣泛閱讀的電影學(xué)概論教程 波德維爾夫婦堪稱美國，乃至國際電影學(xué)領(lǐng)域最多產(chǎn)、最偉大的教科書編撰者，他們的作品電影學(xué)界幾乎無人不曾讀過。

★ 完美的實(shí)用性，超強(qiáng)的適用性 本書最初是為學(xué)電影的本科生而編撰，但也是影視相關(guān)專業(yè)研究生的必讀作品。與此同時，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛電影的非專業(yè)讀者奉為至愛的經(jīng)典寶書。

★ 上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析 與一般電影書不同，本書沒有采用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，并對一些具有代表性的場景進(jìn)行全景式的逐格分析?？梢哉f是跳出觀影的直觀經(jīng)驗(yàn)，手把手的教會讀者一套分析電影的技能。

★ 形式與風(fēng)格的交相輝映，還電影以完整的藝術(shù)整體性 本書沒有孤立的考察電影的方方面面，而是將電影視為一門完整的藝術(shù)，技術(shù)、意念、風(fēng)格、人物等在其中各司其職，作者所要揭示的便是這些元素之間的整體協(xié)調(diào)運(yùn)作。

★ 從傳統(tǒng)好萊塢敘事電影到亞洲電影，從電影類型到電影運(yùn)動，有關(guān)電影的一切了然于胸 作者不僅以大量的舉例和分析列舉了諸多電影類型，而且將電影放到歷史的情景脈絡(luò)中，考察歷史上重要的電影運(yùn)動，從而在歷史中解釋電影風(fēng)格的演變。而2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾曾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞洲電影學(xué)術(shù)研究大獎”。

【內(nèi)容簡介】

《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書內(nèi)容宏廣，從對電影制作的技術(shù)性解說、對構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。

作者以一個非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考,同時佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。

【推薦語】

大衛(wèi)·波德維爾我是很熟的，他寫的書，

去讀，沒錯！

——李安，奧斯卡最佳導(dǎo)演

這本書在美國出版時，對評論界和學(xué)術(shù)界是個震撼。它擺脫了長久電影理論的僵硬觀念，準(zhǔn)確的從形式主義出發(fā)，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂趣，使學(xué)生進(jìn)入電影領(lǐng)域有所憑藉。

——焦雄屏，著名電影學(xué)者，華語世界重要電影人

電影學(xué)界幾乎無人沒讀過大衛(wèi)·波德維爾及其夫人克里斯汀·湯普森的著作，他們那些或歷史、或理論的教科書流行于各國的電影課堂。因?yàn)楦裢忡娗楣δ苷J(rèn)知探討，他們的研究方法在文化批評興盛的時刻受到了簡單刻板的貶斥。然而對于影像讀解能力不那么敏銳的學(xué)人來說，這些形式至上的著作讀來卻頗有裨益。

本書以形式與風(fēng)格的專題昭彰，其實(shí)是一本系統(tǒng)的電影概論，全書內(nèi)容涵蓋寬泛，從原始的制作到高端的學(xué)術(shù)皆有描述。作者以意義傳達(dá)、視聽風(fēng)格、歷史傳統(tǒng)的不同維度分章斷節(jié)，對電影的構(gòu)成素材進(jìn)行多角度解析，并憑借豐厚的專業(yè)素養(yǎng)實(shí)例舉證，施予細(xì)膩而感性的鑒賞。一冊在手，有關(guān)電影的林林總總了然于胸。

大衛(wèi)·波德維爾和夫人執(zhí)教數(shù)十年，著述等身，僅兩岸三地的漢譯本就已有7本，堪稱學(xué)界勞模。他們雄心勃勃的寫作糅容電影工業(yè)和電影詩學(xué)的不同元素，刨示鏡頭意義的建構(gòu)過程，提煉電影評論的基本框架與理念，身體力行地開拓了原初的電影研究。

——楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授

很少有電影著述像這本書一樣如此簡潔明了，卻又系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟榻B電影藝術(shù)的全部內(nèi)容，而且自成體系、個性鮮明。作者是有著豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的著名學(xué)者，深刻明了如何幫助讀者建立起關(guān)于電影的基本概念和知識體系，并且提供一套科學(xué)有效、操作性強(qiáng)的電影分析與批評方法，因而，不同層次的讀者都可以從本書中受益。

——王宜文，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長

基礎(chǔ)的知識解決最基本的問題；基本的問題是一切迷惑的根源?！峨娪八囆g(shù)》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？

——何平，資深導(dǎo)演、編劇和監(jiān)制，作品有《雙旗鎮(zhèn)刀客》《不見不散》《大腕》等

這是我個人電影求學(xué)過程中最具影響力的一本書。這本書在美國近年來已經(jīng)成為各影劇學(xué)校最熱門的教科書，也是一本見解犀利、有觀點(diǎn)的電影入門好書……

——周旭微，資深影人

這本書最大的功能是指引了我們?nèi)绾嗡伎茧娪?。好的影片往往啟發(fā)觀眾的思想，好的電影書則可以幫助熱愛的人思考電影的種種。

——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等

雖然全書旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啟發(fā)所有從事影像工作（電視、廣告、MTV）的朋友，幫助大家更深入的了解影像媒體。

——王瑋，廣告導(dǎo)演

大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當(dāng)代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，國際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書編撰者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究，以及對電影敘事學(xué)、香港電影和電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔(dān)任法國電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）顧問一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。

波德維爾夫婦著有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)專著，如《世界電影史》《場面調(diào)度的藝術(shù)》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷、最深入人...

大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當(dāng)代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，國際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書編撰者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究，以及對電影敘事學(xué)、香港電影和電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔(dān)任法國電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）顧問一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。

波德維爾夫婦著有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)專著，如《世界電影史》《場面調(diào)度的藝術(shù)》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術(shù)》莫屬。

2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞州電影學(xué)術(shù)研究大獎”。

曾偉禎，紐約大學(xué)電影研究中心電影學(xué)碩士，臺灣著名編劇、影評家，曾任臺北金馬影展、臺北電影節(jié)、金鐘獎評審。其譯作還有大衛(wèi)·馬梅的《導(dǎo)演功課》等。