日本電影導(dǎo)演，畢業(yè)于信州大學(xué)文理學(xué)部社會(huì)學(xué)科，同年進(jìn)入日活公司。1964、1965年根據(jù)真實(shí)事件拍了《帝國(guó)銀行事件·死囚》和政治紀(jì)實(shí)性影片《日本列島》，深刻地反映了日本當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。70年代是他的黃金時(shí)期，1972年導(dǎo)演的愛(ài)情片《忍川》，給充斥著色情、暴力的日本影壇帶來(lái)了清新的氣息，1974年導(dǎo)演了重要作品 《望鄉(xiāng)》，影片描繪了被賣身到南洋的日本婦女的悲慘經(jīng)歷，獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。主要作品還有：《黑部的太陽(yáng)》(1968)、《大地的群像》(1970)、《北》(1976)、《天平之甍》(1980)、《下山事件》(1981)等。 熊井啟Kumai Kei （1930—2007）日本電影導(dǎo)演。 1930年6月1日，出生于日本長(zhǎng)野縣南安曇郡小富的地主之家。父親曾在早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)日本文學(xué)，母親也是大學(xué)畢業(yè)。受家庭影響，自幼喜愛(ài)文學(xué)。讀中學(xué)時(shí)就對(duì)電影發(fā)生興趣。考入信州大學(xué)社會(huì)學(xué)系，擔(dān)任學(xué)校電影學(xué)會(huì)委員，結(jié)識(shí)了許多電影界人士，共同探討電影、戲劇等藝術(shù)問(wèn)題。尤其喜歡“二戰(zhàn)”前后的法國(guó)和意大利現(xiàn)實(shí)主義電影。 1953年大學(xué)畢業(yè)在日活公司擔(dān)任助理導(dǎo)演，從底層開始做起。　當(dāng)時(shí)日活公司因?yàn)橹亻_制片業(yè)，機(jī)制靈活很多，新跳槽進(jìn)來(lái)的年輕人如今村昌平、鈴木清順，一躍當(dāng)上了導(dǎo)演，還被冠以“日本新浪潮”的頭銜。熊井啟是戰(zhàn)后第一批大學(xué)生和第一批進(jìn)入電影界的精英之一，他比別人都要早進(jìn)日活公司，卻仍然按部就班地跟在田坂具隆、阿部豐等師傅的屁股后邊，老老實(shí)實(shí)地熬著副導(dǎo)演的日子。直到1964年，日本新浪潮行將落幕，熊井啟才推出處女作《帝國(guó)銀行事件·死刑囚犯》。是一部報(bào)告文學(xué)體裁的電影作品。影片以1948年真實(shí)發(fā)生的事件為原型。帝國(guó)銀行大廈東京椎名街支行16名職員被人蓄意欺騙服下劇毒的氰化腈，導(dǎo)致其中12人死亡。警方隨后指控一流蛋彩畫家平澤貞通有罪。熊井啟在這部影片中采取了一種對(duì)于政府判決高度質(zhì)疑的態(tài)度，聲援被判了死緩的嫌疑犯，認(rèn)為這是強(qiáng)勢(shì)力量的栽贓。他在影片中提示了這樣的背景：美國(guó)圖謀利用731部隊(duì)和南京1644部隊(duì)進(jìn)行劇毒物活體實(shí)驗(yàn)的數(shù)據(jù)，避開軍事法庭的審判，釋放了相關(guān)戰(zhàn)犯。 熊井啟尖刻地指出：“政治干預(yù)藝術(shù)活動(dòng)十分危險(xiǎn)……應(yīng)該把如何爭(zhēng)取表達(dá)的自由和抵制政治干預(yù)的問(wèn)題作為一個(gè)迫切問(wèn)題加以考慮?！毙芫畣⒌呐臄z常常和政府、業(yè)界高層等強(qiáng)勢(shì)力量緊張沖突。 1965年在他創(chuàng)作的推理片《日本列島》中，以詳實(shí)雄厚的資料，描寫了戰(zhàn)后日本社會(huì)發(fā)生的與美國(guó)中央情報(bào)機(jī)關(guān)有關(guān)的一系列重大事件。影片顯示了他作為社會(huì)派巨匠的獨(dú)特風(fēng)格。《日本列島》完成后，日本警視廳曾強(qiáng)硬要求剪掉一部分帶點(diǎn)性愛(ài)鏡頭的關(guān)鍵戲，理由是過(guò)于猥褻；1968年、1970年，先后拍攝了《黑部太陽(yáng)》和《大地群像》兩部作品，以寫實(shí)手法描寫人物命運(yùn)，從而使觀眾加深了對(duì)日本現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)?！逗诓康奶?yáng)》是由分屬東寶的三船敏郎和日活的石原裕次郎這兩位大明星投資，由屬于日活公司的熊井來(lái)拍攝，這種獨(dú)立制片的方式直接影響到電影公司的經(jīng)濟(jì)利益。日本五大電影公司于是以三人違反“五大公司協(xié)議”(五社協(xié)定)為名，逼迫熊井啟妥協(xié)。導(dǎo)演《朝霞的詩(shī)》時(shí)，又因在外景地拍攝裸體鏡頭有礙觀瞻而被要求寫檢討……當(dāng)然，作為生帶反骨的戰(zhàn)后電影精英之一，熊井啟不但沒(méi)有照做，還對(duì)強(qiáng)勢(shì)進(jìn)行了嘲笑。這種反骨還促使他批判老前輩小津安二郎：“公司說(shuō)什么，小津就照著做什么，簡(jiǎn)直像個(gè)‘小姐’?！边@種反叛的態(tài)度使熊井啟無(wú)論從藝術(shù)上還是商業(yè)上都列席于現(xiàn)代日本電影大師的群體中：自《帝國(guó)銀行事件·死刑囚犯》獲得日本劇作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，《海和毒藥》獲柏林銀熊和評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，《千利休·本覺(jué)坊遺書》獲威尼斯銀獅獎(jiǎng)；《黑部的太陽(yáng)》在1968年上映時(shí)，打破了由《東京奧林匹克》保持的國(guó)產(chǎn)電影上座紀(jì)錄。 70年代日本影壇充斥色情、暴力影片，他于1972年拍攝的清純的愛(ài)情片《忍川》，以優(yōu)美的構(gòu)圖、純真愛(ài)情的描繪和起用著名影星栗原小卷的嫻熟表演，構(gòu)成一部成功的女性電影。因此他被譽(yù)為日本著名的女性電影導(dǎo)演之一。此后，他拍攝了《朝霞之詩(shī)》、《北方岬》、《吟公主》、《天平之甍》等影片，其中有5部被評(píng)為各年度日本《電影旬報(bào)》評(píng)十大佳片之一，兩部名列十大佳名之首，1974年他將山崎朋子的暢銷小說(shuō)《山達(dá)根妓院·望鄉(xiāng)》搬上銀幕。影片以社會(huì)派犀利的筆觸和女性電影的細(xì)膩深沉，描繪了一部活生生的日本婦女血淚史。影片震動(dòng)日本影壇，引起國(guó)際影視人的重視，曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名。影片女主角扮演者田中絹代因此片獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。1986年編導(dǎo)了黑白影片《海與毒藥》，以大無(wú)畏的精神表現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期日軍的殘暴行為，血淋淋的活體解剖畫面是對(duì)日本軍國(guó)主義罪行的最強(qiáng)有力的證明。該片在日本和國(guó)際電影界引起巨大反響，獲1986年日本《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第一名、1987年柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，并被評(píng)為日本80年代佳片50部中的第二十名。90年代探索以拯救日本人苦惱靈魂為主題的作品，主要作品有：《光蘚》(1992)、《式部物語(yǔ)》(1990)、《深河》(1995)、《天國(guó)情書》(1997)