邊永柱 Young-Joo Byun

邊永妵，韓國(guó)女導(dǎo)演。90年代后半段憑借以隨軍慰安婦為素材的紀(jì)錄片《微弱的聲音》三部曲而斐聲，她曾經(jīng)是80年代韓國(guó)電影運(yùn)動(dòng)中最具代表性的團(tuán)體“長(zhǎng)山串鷹”和女性電影團(tuán)體“???”的成員，拍攝過的紀(jì)錄片包括《小草也有名字》、《戰(zhàn)線》等，1993年加入獨(dú)立紀(jì)錄片制作組織“藍(lán)色影像”活動(dòng)，執(zhí)導(dǎo)反映濟(jì)州島和泰國(guó)的“妓生觀光”現(xiàn)實(shí)的《亞洲女性是可以出售的東西》一片，揭示賣淫業(yè)同現(xiàn)代人的性意識(shí)之間的聯(lián)系；該片的創(chuàng)作過程中，邊永妵遇到了一位為了籌集二戰(zhàn)中作為日軍隨軍慰安婦的母親的手術(shù)費(fèi)而從事賣淫活動(dòng)的女性，這刺激了她關(guān)于慰安婦問題對(duì)于當(dāng)今女性社會(huì)意義方面思考的深入；接下來建立起自己的紀(jì)錄片電影制作社“boim”之后，邊永妵著手創(chuàng)作《微弱的聲音》一片。1995年日本山形(Yamagata)國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)當(dāng)中，邊永妵獲得了相當(dāng)于新人導(dǎo)演獎(jiǎng)的小川紳介(Ogawa Shinsuke) 獎(jiǎng)，《微弱的聲音》也作為韓國(guó)第一部正式在影院上映的紀(jì)錄片電影而備受關(guān)注。此后在慰安婦們的邀請(qǐng)下，邊永妵拍攝的《微弱的聲音2》參展多個(gè)國(guó)際電影節(jié)并獲好評(píng)；1999年的《微弱的聲音3 呼吸》則是對(duì)這一系列的完成之作；比起在電影節(jié)上獲得得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，影片更加閃光的地方在于面對(duì)一段人人都想忘記的歷史傷痛時(shí)的勇敢、獨(dú)立的態(tài)度以及通過邊永妵的電影得以證明的“真實(shí)的力量”，制作影片的費(fèi)用也是通過支持她工作的人一點(diǎn)一滴湊齊的。盡管制作方式是革新性的，但影片恰好是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)游離于主流社會(huì)之外甚至是遭到拋棄的群體，將對(duì)現(xiàn)代史的桎梏以及對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的意義進(jìn)行反思的問題再一次擺在現(xiàn)代人的面前。 　　2002年邊永妵開始向商業(yè)導(dǎo)演變身，將著名女作家全鏡潾的作品《在我一生中唯一的特別日子》改編成電影《密愛》推出，由金允珍和李宗元主演。影片描述一位平凡的家庭主婦在丈夫出軌的巨大打擊下陷入不倫之戀而不能自拔的故事，情節(jié)通順流暢，邊永妵導(dǎo)演結(jié)合敏感的鏡頭畫面和細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫來真實(shí)展現(xiàn)女性心理的深厚功力得到充分展現(xiàn)。最終《密愛》讓女主角金允珍摘得2002年青龍影后的殊榮，同時(shí)邊永妵作為商業(yè)導(dǎo)演也獲得了資格認(rèn)證。 　　此外在1992年，邊永妵曾經(jīng)擔(dān)任過金東園記錄“非轉(zhuǎn)向長(zhǎng)期囚”的生活的《送還》一片的攝影導(dǎo)演，所謂的“非轉(zhuǎn)向長(zhǎng)期囚”是指朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)以來在韓國(guó)被捕和長(zhǎng)期囚禁的不愿改變政治信仰的長(zhǎng)期囚犯，該影片在韓國(guó)曾長(zhǎng)時(shí)間被列入禁片，直到2004年通過第9屆釜山國(guó)際電影節(jié)參展才得以公開。同年邊永妵還執(zhí)導(dǎo)了自己的第二部商業(yè)長(zhǎng)片《芭蕾舞學(xué)院》，描述在學(xué)芭蕾過程中相遇的面對(duì)青春苦悶的男女之間的愛情故事；邊永妵也成為活躍在商業(yè)和獨(dú)立電影雙領(lǐng)域的韓國(guó)代表性女導(dǎo)演。