內(nèi)田吐夢(mèng) Tomu Uchida

內(nèi)田吐夢(mèng) （1898年4月26日生于岡山，1970年卒于東京）日本電影導(dǎo)演。原名常次郎。岡山人，岡山第一中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過鋼琴調(diào)律師，1920年入大正活映株式會(huì)社，當(dāng)過演員、后來為剛從好萊塢回來的栗原托馬斯的副導(dǎo)演、攝影助手、大道具員。1926年入日活京都大將軍制片社，1927年晉升為導(dǎo)演。 1932年，內(nèi)田吐夢(mèng)和村田實(shí)等 7人退出日活株式會(huì)社，成立了新電影會(huì)社，后更名為新星電影社。由于經(jīng)營(yíng)者們過份理想化而不善經(jīng)營(yíng)，結(jié)果只完成了由田坂具隆導(dǎo)演的《昭和警備隊(duì)》（1932年）后就再也沒有作品問世，很快自然消失，內(nèi)田吐夢(mèng)于1935年回到了[日活]，進(jìn)入在京王沿線新建立的[多摩川制片廠]。 在后來的一系列作品從《人生劇場(chǎng)》(1936)到《無限的前進(jìn)》(1937)，一直保持著站在弱者的立場(chǎng)上，刻畫他們生的光輝的創(chuàng)作原則，成為那個(gè)時(shí)代日本電影史上少有的、有氣魄、有雄心壯志的、能成為社會(huì)精神支柱的電影作家。 1942年后其思想衰退，傾向唯心論，在戰(zhàn)時(shí)體制下，1945年他被發(fā)配到滿映。 戰(zhàn)爭(zhēng)最后階段，日本人開始撤退，內(nèi)田吐夢(mèng)因?yàn)樗瘧杏X，沒有趕上逃跑的飛機(jī)，竟然被沖鋒而來的蘇聯(lián)軍隊(duì)給逮了。從此，解放，內(nèi)田吐夢(mèng)兄就單獨(dú)給扣留了下來……同時(shí)，從內(nèi)地來的中共軍迅速把原來的制片廠給改名換姓為——“長(zhǎng)春制片廠”這可是中國(guó)第一個(gè)制片廠哦！這段歷史在中國(guó)方面記錄是通常是這樣寫的：……光復(fù)后，一些進(jìn)步的日本人士加入了由中共領(lǐng)導(dǎo)的制片公司，內(nèi)田吐夢(mèng)就是其中之一，為也為新中國(guó)的，貢獻(xiàn)了自己的力量和智慧……　其實(shí)是這樣的：內(nèi)田吐夢(mèng)被扣押下來以后，對(duì)家鄉(xiāng)日本甚是思念，他老是惦記著日本同行們，每每聽到黑澤明、小津、溝口或者市川……等等誰誰又拍新片了，他都會(huì)裹在被窩里辛酸地痛哭一場(chǎng)，他留在中國(guó)唯一可以做的事情就是教中國(guó)人如何使用“長(zhǎng)春制片廠”里面的日本設(shè)備拍……從此當(dāng)上了老師而且，這一當(dāng)就是八年！ 于1954年回國(guó)，回國(guó)后第一部作品《血槍富士》(1955)。戰(zhàn)后較受歡迎的作品有《宮本武藏》系列電影(1961)。他捕捉了作為人的武藏的真實(shí)及其強(qiáng)悍、無常的特點(diǎn)，引起了觀眾的興趣。1964年以日本某情殺案件為素材的《饑餓海峽》以其壯闊的畫面和人物情緒的真實(shí)感，受到廣泛好評(píng)。后繼續(xù)從事電影導(dǎo)演工作，直至病倒在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。 內(nèi)田的作品從尖銳深刻的社會(huì)諷刺片直至富有娛樂性的俠士好漢的古裝片都有建樹，而且氣勢(shì)磅礴，擅長(zhǎng)在社會(huì)大環(huán)境中刻畫人物，揭示他們的內(nèi)心活動(dòng)，并具有男性的剛強(qiáng)美。