盧景光 Jingguang Lu

廣東東莞人。因家貧在讀完小學(xué)后即入洗衣店當(dāng)雜工，但酷愛繪畫，發(fā)憤自學(xué)，后考入廣州市美術(shù)學(xué)校。1930年東渡日本，在東京上野美術(shù)學(xué)校和日本大學(xué)專攻圖案和舞臺裝置專業(yè)，并開始話劇演出活動，參與發(fā)起由留日同學(xué)組成的“中華國際戲劇協(xié)進會”，演出《一個女人和一條狗》、《打漁殺家》、《牧場兄弟》等中日進步劇目。歸國后，執(zhí)教于廣州市美術(shù)學(xué)校和上海美術(shù)專科學(xué)校。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，在家鄉(xiāng)東莞中學(xué)任美術(shù)教師，組織抗日劇團，開展救亡活動。旋前往香港，成立“紅白劇團”，公演抗日話劇。 1940年，在重慶進中央電影攝影場，任美術(shù)組長。他擔(dān)任電影美術(shù)設(shè)計的處女作《長空萬里》，以其畫面裝飾性強、場景氣氛逼真，而獲得導(dǎo)演史東山和同行們的贊許。1944年，“中電”成立以張駿祥為團長的“中電劇團”，他擔(dān)任舞臺美術(shù)設(shè)計，先后設(shè)計了《夜光杯》、《萬世師表》、《文天祥》、《日出》、《原野》、《小人物狂想曲》等多臺舞臺布景。 抗日戰(zhàn)爭勝利后，他來到上海進入“中電”二廠。3年中，先后完成了《衣錦榮歸》、《青青河邊草》、《乘龍快婿》、《雞鳴早看天》、《祥林嫂》等十幾部影片的美術(shù)設(shè)計。 建國后，新的生活賦予他新的思想，而新的思想又賦予他在藝術(shù)創(chuàng)作上的新生命。上影廠建廠伊始第一部影片《農(nóng)家樂》，即由他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計，以鮮明的時代感和濃郁的地方特色而獲得好評。此后，他絡(luò)繹完成了《勝利重逢》、《宋景詩》、《母親》、《十五貫》、《寶蓮燈》、《天仙配》等近二十部影片的設(shè)計工作。其中《宋景詩》的布景設(shè)計，運用不同建筑樣式的對比和背景氣氛的烘托，突出了正反面人物的不同性格特征，并頌揚了宋景詩的英雄氣概；《十五貫》的美術(shù)設(shè)計，對戲曲片的虛實結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，作了可貴的探索；而《寶蓮燈》的美術(shù)設(shè)計，則在加強布景的民族色彩方面，取得了可喜的成就?？v觀他一生的美術(shù)設(shè)計創(chuàng)作，始終保持了嚴謹、細膩的藝術(shù)特色。 盧景光又是一位頗有建樹的電影教育家。早年，他曾執(zhí)過美術(shù)專業(yè)課的教鞭。五六十年代，又擔(dān)任上海電影?？茖W(xué)校美術(shù)系的主任，被青年們稱為“誨人不倦的盧老師”。他還是一位造詣頗深的工筆花鳥畫畫家。 盧景光生前是中國民主同盟盟員，上海電影家協(xié)會理事，中國電影美術(shù)學(xué)會顧問，并曾任上海天馬電影制片廠總美術(shù)師兼美術(shù)辦公室主任等職。