羅伯托·羅西里尼 Roberto Rossellini

　　羅伯托·羅西里尼，意大利著名導(dǎo)演，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影濫觴的發(fā)起人。他拍攝的一系列低成本電影用最大的真實(shí)記錄了戰(zhàn)后意大利的民生，這種關(guān)切相比起其中那些手搖鏡頭、低俯的角度等電影語(yǔ)言更為人們所紀(jì)念。 　　羅伯托·羅西里尼生于羅馬，祖父和父親是著名建筑家。高中畢業(yè)，突然對(duì)電影十分熱衷。于是，放棄升入大學(xué)，進(jìn)入電影界，開(kāi)始在布景裝置方面工作，其后學(xué)習(xí)攝影技術(shù)做攝影師，而后又學(xué)習(xí)剪接技術(shù)。 　　1934年，他寫(xiě)了一篇靈感來(lái)自德彪西的音樂(lè)《牧神午后》的電影故事，然后把它拍成電影。因一部分場(chǎng)面過(guò)于露骨而未獲審查通過(guò)，在意大利未曾上映。他從1936年到1940年在一家國(guó)營(yíng)專拍新聞片和紀(jì)錄片的公司導(dǎo)了幾部紀(jì)錄片，但缺乏資料可查。處女作《牧神午后的前奏曲》創(chuàng)造性運(yùn)用新鮮的視覺(jué)表現(xiàn)芭蕾的手法，但遭到禁映。羅西里尼并未灰心，百折不撓地投拍第二部電影《魚(yú)的幻想故事》。他在羅馬郊外一處別墅建了一個(gè)小影棚，希望把自己的夢(mèng)想變成影象，企圖把詩(shī)的夢(mèng)幻拍成影象。在該片中，他描述了兩條魚(yú)在日常生活中的遭遇的變化和危機(jī)。他還建了一個(gè)小水族館，搜集各種魚(yú)類，并用長(zhǎng)頭發(fā)縛住魚(yú)來(lái)控制行動(dòng)，雖然十分艱難，他仍然貫徹始終，最終使該片于1937年完成，上映十分成功。此后又執(zhí)導(dǎo)不少短片，到1940年共自資拍攝6部。這些短片手法新穎，尤其《魚(yú)的幻想故事》，獲得很高評(píng)價(jià)。 　　1938年，羅西里尼應(yīng)邀撰寫(xiě)描寫(xiě)空軍飛行員的戰(zhàn)爭(zhēng)片劇本。1941年海軍司令讓他拍攝一部海戰(zhàn)紀(jì)錄片，他前后拍了幾千尺膠片的膠片，覺(jué)得作為紀(jì)錄片使用太可惜了，最后決定改為劇情片，也就是他第一部長(zhǎng)片，描寫(xiě)一艘醫(yī)院船里的人際關(guān)系，上映后很受贊美。羅西里尼的弟弟倫茲奧協(xié)助配樂(lè)，并從此開(kāi)始合作。1942年，他執(zhí)導(dǎo)由維托里奧·墨索里尼 （執(zhí)政者的兒子，也是他上部影片的制片人）構(gòu)想，安東尼奧尼編劇的《飛行員歸來(lái)》，描述空軍飛行員從集中營(yíng)逃走的故事。1943年導(dǎo)演從軍牧師在俄國(guó)前線的《帶十字架的人》。之后執(zhí)導(dǎo)一部描寫(xiě)妓女生活的影片，因戰(zhàn)火停拍。 　　二戰(zhàn)期間，羅馬被德軍占領(lǐng)，他在逃亡中決心將這段日子拍成電影。他運(yùn)用紀(jì)錄手法拍攝羅馬市民的艱苦，使用了過(guò)去從未見(jiàn)過(guò)的手法，這部影片就是二戰(zhàn)影片最大杰作《羅馬--不設(shè)防的城市》，同時(shí)又是開(kāi)創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基之作。影片在戛納國(guó)際電影節(jié)獲大獎(jiǎng)，該片成為新現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)端。它在國(guó)際上的成功使新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生了世界范圍的影響。 　　次年他的《游擊隊(duì)》又在威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。此后，他開(kāi)始導(dǎo)演表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)精神道德空虛墮落的影片。1948年的《德意志零年》被歐美評(píng)論界認(rèn)為是他的戰(zhàn)后三部曲之一，也是一部重要的新現(xiàn)實(shí)主義杰作。影片在意大利新現(xiàn)實(shí)主義全盛時(shí)代曾引起廣泛而激烈的討論，它在意大利影史上占有重要的地位。 　　1948年，他與瑞典女明星英格麗?褒曼展開(kāi)了一段轟動(dòng)的戀情,當(dāng)時(shí)褒曼被其的名作《羅馬——不設(shè)防的城市》深深感動(dòng)，并寫(xiě)給他一封信表示期望能與之合作,羅西里尼也為之動(dòng)容,后來(lái)兩人于1950年合作《火山邊緣之戀》時(shí)墜入情網(wǎng),英格麗?褒曼并懷上了羅西里尼的孩子,當(dāng)時(shí)她還與瑞典醫(yī)生彼得?林斯特龍保持著婚姻關(guān)系,不顧大量譽(yù)論的抨擊,褒曼很快與林斯特龍離婚,并與羅西里尼結(jié)婚。結(jié)果兩人遭到了以好萊塢為首的電影界的抵制，兩人后來(lái)合作的電影大都在業(yè)內(nèi)頗有口碑卻難以與觀眾見(jiàn)面。但是這段感情最終在1958年以離婚告終。而羅西里尼又與一印度女郎結(jié)婚，數(shù)年后又離。 　　1959年羅西里尼的作品《羅維雷將軍》獲得了第二十四屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)，這部二戰(zhàn)題材的影片同時(shí)也獲得了很好的市場(chǎng)反應(yīng)。60年代的羅西里尼更是自由發(fā)揮，導(dǎo)演的作品大都頗富爭(zhēng)議性，比如1966年的《路易十四的崛起》就被認(rèn)為太過(guò)沉悶。不過(guò)羅西里尼并未理會(huì)這些意見(jiàn)，而喜愛(ài)這種風(fēng)格的影迷也大有人在。 　　這位開(kāi)創(chuàng)一代門派的電影宗師到最后都有沒(méi)有離開(kāi)過(guò)電影，1977年5月他擔(dān)任戛納電影節(jié)評(píng)審會(huì)主席，影展結(jié)束后因心臟麻痹而去世。