洪常秀被譽(yù)為韓國作家電影第一人，誕生于韓國獨(dú)立制片運(yùn)動，是目前韓國最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。他是韓國第一代留學(xué)導(dǎo)演，善于將國外學(xué)到的實(shí)驗(yàn)電影精神融會貫通到本民族的電影之中。1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其后又拍攝了散淡平和并略帶詩意的《江原道之力》。在2000年的《處女心經(jīng)》中，他又以黑白攝影捕捉一對漢城男女情欲的起落，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而纏綿，影片獲得2000年東京國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎。以故女演員李恩宙在片中有大膽的演出。 制片興起的原因：獨(dú)立制片運(yùn)動蓬勃發(fā)展，使90年代的韓國電影呈現(xiàn)出一個前所未有的百花燦爛的時代，并躋身于亞洲電影大國的行列，而洪常秀則是這場獨(dú)立制片運(yùn)動中誕生的韓國現(xiàn)代電影的領(lǐng)跑人，最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演。 　　 憑借《豬墮井的那天》一鳴驚人，善于在結(jié)構(gòu)上玩弄花樣，并且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的世界，在他的影片之中看不到任何的陽光。洪常秀經(jīng)常以黑白的色調(diào)描繪日常生活的細(xì)節(jié)，使得影片減少了與同類影片相比的機(jī)巧，流淌著平淡而詩意的氣味。在《處女心經(jīng)》中，他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情欲的起落，通過記憶與身體語言的錯位去表現(xiàn)男女間突破性的一刻，獲得2000年東京國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎。他還善于利用商業(yè)電影環(huán)境來對自己的藝術(shù)電影進(jìn)行支撐，一部一部地創(chuàng)作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持，其對電影形式的高度自覺，使其影片彌漫著知識分子的后設(shè)趣味。 作為韓國的第一代留學(xué)導(dǎo)演，他將國外學(xué)到的實(shí)驗(yàn)電影精神融會貫通到自己的電影之中。他的《江原道之力》雖然很不受中國觀眾喜歡，但從這部作品非常欣喜地我們一點(diǎn)也看不出這位從美國留學(xué)回來，現(xiàn)在作為韓國影像學(xué)院教授的導(dǎo)演受到的任何“好萊塢美學(xué)”的影響，影片自然光效和生活流一樣的情節(jié)，發(fā)散出逼人的力量。 洪常秀電影作品的主題通常是男女之間的愛情，并時常有重復(fù)出現(xiàn)的元素；電影場景常發(fā)生在日常生活中的場域，像是街道、咖啡店、飯店、學(xué)校與住宅樓梯，電影中角色也像是在過日常生活般在城市游走、喝燒酒與做愛，并佐以長鏡頭拍攝角色間的對話。他的電影拍攝預(yù)算通常很低，每部平均約美金十萬元。他通常拍攝前沒有固定的劇本，他會在當(dāng)天凌晨寫好當(dāng)天要拍攝的對話內(nèi)容，并采取自由的方式在現(xiàn)場取景與改變劇情走向。 韓國的權(quán)威電影周刊《Cine21》在評選1990年代韓國十大電影事件中就有“裴容均導(dǎo)演的《達(dá)摩往東的理由》獲諾加洛電影節(jié)銀獎”和“三人三色的作家主義導(dǎo)演洪常秀、李滄東、李光模嶄露頭角”這些韓國電影藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志性事件。