奧斯卡·費(fèi)欽格 Oskar Fischinger

　　奧斯卡·費(fèi)欽格，德國著名動(dòng)畫導(dǎo)演。早年學(xué)習(xí)工程技術(shù)，后轉(zhuǎn)向文學(xué)、藝術(shù)與電影。十六歲時(shí)讀了Bernhard Diebold一篇關(guān)于“動(dòng)畫”將成為一種全新藝術(shù)形式的文章，倍受啟發(fā)并決心投身于這門新興藝術(shù)。費(fèi)欽格為了將動(dòng)態(tài)及情緒變化的戲劇效果可視化而自制了一部切蠟機(jī)(Wax-Slicing Machine)。 　　1922—1926年間他使用自己發(fā)明的“蠟片機(jī)”技術(shù)制作了大量抽象動(dòng)畫片。影片中最令人耳目一新的圖像之一是一個(gè)個(gè)慢慢開展的玫瑰圖案和一同心環(huán)狀附在一起朝著相反方向旋轉(zhuǎn),好像一對(duì)螺旋形沒入銀幕之中。 　　他的代表作是被其稱為“絕對(duì)電影”（Absolute Film）的《研究》（Studies, 1925-1933）系列影片。共有14部之多，遺憾的是1928年前的第一至四部作品未能保存下來?！堆芯康谖逄?hào)》（Studies 5, 1929）至《研究第十二號(hào)》（Studies 12, 1932）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫系列短片不僅在德國上映發(fā)行，并且遠(yuǎn)銷到美國、日本等國。也就是說這些實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片竟然獲得商業(yè)與評(píng)論兩方面的巨大成功。這系列影片的影像與音樂存在著對(duì)應(yīng)關(guān)系：單一的影像伴隨著單一的樂器，多種影像伴隨著多種樂器；移動(dòng)迅速的影像對(duì)應(yīng)著節(jié)奏明快的音樂，移動(dòng)緩慢的影像對(duì)應(yīng)著節(jié)奏舒緩的音樂；線條柔和的影像表現(xiàn)音色柔美的音樂，線條粗獷的影像描繪音色狂野的音樂。 　　與其他德國試驗(yàn)動(dòng)畫導(dǎo)演相比，奧斯卡·費(fèi)欽格非常注重影片的觀賞性和娛樂性。也就是說他的試驗(yàn)極具商業(yè)價(jià)值。三十年代初期，他嘗試制作同期聲試驗(yàn)片，并與貝拉·嘎斯伯（Bela Gaspar）合作研究歐洲彩色片制作工藝。1935年他憑借彩色動(dòng)畫片《藍(lán)色樂曲》(Komposition in Blau, Composition in Blue, 1933)獲得威尼斯和布魯塞爾電影節(jié)大獎(jiǎng)。 　　1936年后, 奧斯卡·費(fèi)欽格收到了美國派拉蒙電影公司的邀請(qǐng)，移民美國。但美國的創(chuàng)作環(huán)境讓奧斯卡·費(fèi)欽格的內(nèi)心在憤懣中苦苦掙扎，他對(duì)抽象藝術(shù)的探索被敵視，忽略甚至被埋沒。威廉·莫里斯在自己的傳記中這樣評(píng)價(jià)到：“奧斯卡·費(fèi)欽格的電影具有普遍的感染力，部分原因是因?yàn)樗麑?duì)待抽象幾何圖形的嚴(yán)肅態(tài)度，和那種根深蒂固的源自心靈深處的特殊感情”。然而好萊塢的工作室追求的并不是這些，不久他離開派拉蒙去了米高梅電影公司，在那他創(chuàng)作了《視覺詩歌》（1937）。