大友克洋 Katsuhiro ?tomo

大友克洋 ，日本漫畫家、動畫制作人。漫畫作品以精細的畫面和巧妙的劇情鋪陳在業(yè)界受到好評。對物體的質(zhì)感與運動的速度感有著高超的表現(xiàn)力，對每一個場面都有著極為細膩的描畫。對許多漫畫創(chuàng)作者來說，其影響力僅次于“漫畫之神”手冢治蟲。1983年作品《童夢》獲第4屆日本SF大賞，成為第一位獲此殊榮的漫畫家（之前該賞只頒給科幻小說家）。 　　大友克洋是一位在20世紀80年代末崛起的日本動畫電影導(dǎo)演。迄今為止，參與制作了五部商業(yè)動畫片。一般認為他的代表作是在1988年攝制完成的《阿基拉》（AKIRA）（“AKIRA”的日文本意是“光明”，也有將片名譯作《光明戰(zhàn)士》的）。他的動畫短片《大炮街》和《回憶》也很著名。 　　大友克洋作品最突出的特點是對“凡人英雄”的塑造和對機器人的迷戀。 　　大友克洋作品中的英雄是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的英雄，他們身上既有古代英雄的痕跡，也有同古代英雄完全不同的“凡人英雄”的品質(zhì)。 　　大友克洋的英雄觀既不同于古代神話中的“神人英雄”。也不同于經(jīng)典中的半人半神的英雄。他在《阿基拉》、《老人Z》、《大都會》和《蒸汽男孩》中，塑造了四個凡人英雄。在《阿基拉》中是不良少年金田，《老人Z》中是醫(yī)校女生晴子，《大都會》中是外來者建一，《蒸汽男孩》中是兩代科學(xué)家之后——少年雷。他們既沒有超人的體能，也沒有超常的智力，有時甚至還不如一般人，這特別表現(xiàn)在《老人Z》和《大都市》之中。最重要的，大友克洋所塑造的這些人物，都不是為了群體的利益挺身而出，或者說得更準確一些，他們的動機并不是為了群體的利益，群體利益只是間接地、被動地被顧及。這與宮崎駿影片中的英雄人物有很大不同。 　　大友克洋在自己作品中表現(xiàn)出的對機器（科技）的迷戀，也是一個很有趣的話題。大友克洋作品中對機器的迷戀是充滿感情的，這種感性的迷戀同時伴隨著理性的恐懼，這是一種從手冢治蟲身上繼承而來的矛盾的情感，也是現(xiàn)代主義意識形態(tài)混合的產(chǎn)物。它出現(xiàn)在大友克洋所有重要的作品之中，如《阿基拉》、《老人Z》、《蒸汽男孩》等，同時也表現(xiàn)在他所制作的藝術(shù)短片之中，如《機器人嘉年華》、《大炮街》、《記憶》等。大友克洋作品所表現(xiàn)出來的對機器人的科技手段的一往情深，和最終不得不將其毀滅的結(jié)局，成了他的故事中最為動人的矛盾沖突，同時也成為了他的作品的標志性的特點。 　　1983年開始連載代表作《阿基拉》， 并從1984年開始以每一年一卷的速度發(fā)行，各卷都在業(yè)界和讀者中引起轟動。該作被翻譯成6種語言發(fā)行海外，并于1988年由其親自執(zhí)導(dǎo)改編成劇場動畫，大友克洋亦借此成為國際知名的動畫制作人。之后在《老人Z》、《回憶三部曲》（MEMORIES）、《大都會》等劇場動畫的制作中均擔(dān)任了重要職務(wù)。2003年，為紀念《阿基拉》劇場動畫公映15周年，資料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收錄了大友克洋親自執(zhí)筆的500余幅設(shè)定稿、600余幅原畫等珍貴資料。2004年9月30日，由其擔(dān)任原作、腳本、監(jiān)督的劇場動畫《蒸汽男孩》公映。 　　除了漫畫和動畫制作外，大友克洋還參與了三得利和佳能的品牌代言人形象設(shè)計、書籍、錄音帶、錄像帶等的包裝設(shè)計等各種工作。