敕使河原宏 Hiroshi Teshigahara

　　敕使河原宏，日本知名導演。敕使河原宏父親敕使河原蒼風為草月流花道的創(chuàng)始人。 　　曾就讀于東京藝術大學，專攻油畫專業(yè)，在校時加入了由岡本太郎、安部公房創(chuàng)建的前衛(wèi)藝術小組“世紀”，他最成功的作品多是改編自安部公房的作品。敕使河原宏是與今村昌平和羽仁進同輩的日本導演，在六十年代已經鋒芒畢露。他在故事長片和紀錄短片都迭有佳作。他拍長片雖然有過十六、七年的長期空白，但一貫保持著相當高的創(chuàng)作水平。 　　勅使河原宏還是一名花道家，1980年隨著草月流第二代掌門人敕使河原霞的去世，他繼承了草月流第三代掌門人的位置。另外，他提倡插花是一門“裝置藝術”，并發(fā)表過相關文章。1990年代以后，他開始呼吁“連花”(即插花的即興創(chuàng)作。由多人進行)的普及，又給花道賦予了新的魅力。另外他潛心于舞臺美術的創(chuàng)作，從歌劇《圖蘭朵》（1992年）開始，相繼著手參與制作了《素盞嗚尊》（1994年）、《韻文》（1999年）以及同年的《素盞嗚尊異傳》。敕使河原宏用終其一生使用的花材“竹”構成的舞臺美術以及他的舞臺指導，在各地都大受好評。 　　敕使河原宏在電影方面的造詣也頗為深厚，代表作有《陷阱》、《砂之女》、《他人之顏》等。《他人之顏》的舞臺設計簡直就是電影美工的教科書式的案例，甚至還影響到了塔可夫斯基的某些布景。敕使河原宏曾深受超現(xiàn)實主義流派和現(xiàn)代主義的影響，布努埃爾曾經是他的一個榜樣，更不用說達利和畢加索對他在視覺設計上的感染了。他年輕時期對繪畫，尤其是抽象派和現(xiàn)代主義的著迷，注定他的電影也一如抽象藝術般不容易被廣泛接受。繪畫不但影響到敕使河原宏的布景，還直接影響到他的影像鏡頭。在他的電影里，常常出現(xiàn)和現(xiàn)代藝術遙相呼應的超現(xiàn)實主義鏡頭(如布努埃爾)以及現(xiàn)代繪畫般的構景。 　　1964年敕使河原宏憑借影片《砂丘之女》獲奧斯卡金像獎最佳外語片提名，同時提名奧斯卡金像獎最佳導演；1992年敕使河原宏被授與紫色勛章獎。此外，敕使河原宏拍攝的影片《陷阱》、《砂丘之女》、《他人之顏》、《焚毀的地圖》、《夏天的士兵》、《利休》等均名列十大佳片之列。