尤里·伊利延科 Yuri Ilyenko

　　尤里·伊利延科，烏克蘭攝影大師，詩人，劇作家及導演，1936年生于烏克蘭，與帕拉加諾夫一樣，青年時代的伊利延科也曾學習于烏克蘭最著名的“杜輔仁科電影工作室”，是烏克蘭電影先驅杜輔仁科的得意門生。伊利延科是學攝影出身，在60年代初擔任過兩部蘇聯電影的攝影之后，在1964年首次與帕拉加諾夫合作拍攝《被遺忘祖先的影子》，充分展現其獨樹一幟的攝影手法的創(chuàng)新角度，使這部關于烏克蘭民間傳說的影片成為一部畫面精美絕倫而又打破常規(guī)的前衛(wèi)杰作，至今仍被很多影迷推崇。1965年伊利延科編劇并導演了其首部影片《干渴之泉》，成為烏克蘭電影史上一部劃時代的先鋒作品，但很可惜的是據說這部影片的拷貝現在已經難覓其蹤幾盡流失了。與帕拉加諾夫的電影大多鐘情于格魯及亞的古老民間文化一樣，伊利延科的大多數作品也醉心于烏克蘭的民間傳說?！兑练材取炫晾邸放臄z于1968年，是其第二部作品，公認的伊里延科的代表作之一，影片改編自俄國大文豪果戈理的劇作《關于烏克蘭的七個民間故事》，在這部影片中，伊利延科將其獨創(chuàng)的電影術發(fā)揮得更成熟完美，他對電影攝影術的改革和突破是具有獨創(chuàng)性的，俯拍，仰拍，旋轉攝影，跟隨攝影，平行攝影，反色攝影等極為復雜而前衛(wèi)的拍攝角度加之極具民族風格的場景和人物造型使這部影片成為永恒的杰作，初看影片可能讓你聯想起《被遺忘祖先的影子》，只是因為本片的場景選址同樣在烏克蘭中部的哥薩克地區(qū)，同樣具有極為優(yōu)美的景色，但與《被遺忘祖先的影子》不同的是，本片在敘事風格上是非線性的甚至是跳躍性的，很多場景中對白很少幾乎沒有，你所看到的是無數優(yōu)美而富有詩意的場景，以及充滿全片的各種象征主義的畫面，比如切開面包中淌下的鮮血，各種顏色的牛羊，畫滿花朵的房間，傾斜行走的人，突然變成石頭的新郎，孤獨飄蕩在湖中的白衣新娘等，而這種純意象派的詩化電影風格與帕拉加諾夫的代表作《石榴的顏色》相仿，可以說，《伊凡娜·庫帕拉之眼》是一部完美結合《被遺忘祖先的影子》的民族主義風格和《石榴的顏色》的象征隱喻主義風格的經典作品，同時又充滿了導演的個人化風格和才華。唯一可惜的就是直到今天，這部優(yōu)秀電影依然不為人知，RUSSICO此次發(fā)行的也是伊利延科的作品首度被公開發(fā)行，只希望有更多人能開始關注和了解這位快被遺忘的前蘇聯詩意電影大師。