德羅西大街
“圖像小說之父”威爾·艾斯納的集大成作；
圖像小說宇宙的原點(diǎn)，掀起圖形敘事的革命；
一個(gè)街區(qū)的傳記，素描其在百年內(nèi)的誕生、成長、死亡與重生；
解剖城市角落，撥動(dòng)街道神經(jīng)，觸及人與人關(guān)系的核心；
視覺文學(xué)多棱鏡，映射洪流下的美國萬象；
黑白雙色千層脆，報(bào)道荒莽中的人間明暗；
“也許街區(qū)也有生命，和人一樣，
人的一生，街道的一生，不過是時(shí)代年輪上的輕輕一點(diǎn)?！?/p>
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◇編輯推薦
◎地位——圖像小說奠基人的代表作,大名鼎鼎的《與神的契約三部曲》之一，艾斯納的集大成之作。
威爾·艾斯納是世界著名的漫畫藝術(shù)大師，他被尊稱為“圖像小說之父”，美國漫畫界奧斯卡獎(jiǎng)“艾斯納獎(jiǎng)”以他的名字命名。他認(rèn)為自己是 “一個(gè)報(bào)告生命、死亡、心碎和永無止境掙扎的圖像證人”。1978年，他的代表作《與神的契約》的出版，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的開始——“Graphic Novel（圖像小說）”的...
“圖像小說之父”威爾·艾斯納的集大成作；
圖像小說宇宙的原點(diǎn)，掀起圖形敘事的革命；
一個(gè)街區(qū)的傳記，素描其在百年內(nèi)的誕生、成長、死亡與重生；
解剖城市角落，撥動(dòng)街道神經(jīng)，觸及人與人關(guān)系的核心；
視覺文學(xué)多棱鏡，映射洪流下的美國萬象；
黑白雙色千層脆，報(bào)道荒莽中的人間明暗；
“也許街區(qū)也有生命，和人一樣，
人的一生，街道的一生，不過是時(shí)代年輪上的輕輕一點(diǎn)。”
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◇編輯推薦
◎地位——圖像小說奠基人的代表作,大名鼎鼎的《與神的契約三部曲》之一，艾斯納的集大成之作。
威爾·艾斯納是世界著名的漫畫藝術(shù)大師，他被尊稱為“圖像小說之父”，美國漫畫界奧斯卡獎(jiǎng)“艾斯納獎(jiǎng)”以他的名字命名。他認(rèn)為自己是 “一個(gè)報(bào)告生命、死亡、心碎和永無止境掙扎的圖像證人”。1978年，他的代表作《與神的契約》的出版，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的開始——“Graphic Novel（圖像小說）”的字樣初次被印刷在正式出版物上，從此圖像小說擁有了自己的生命，成為和文學(xué)藝術(shù)并駕齊驅(qū)的一種體裁。此后他將這部作品收錄進(jìn)《與神的契約三部曲》（《與神的契約》（1978年）《生命力》（1988年）以及《德羅西大街》（1995年））中，三部作品一脈相承，所有場景都設(shè)定在虛構(gòu)的德羅西大街，根植于當(dāng)時(shí)的文化背景和作者的私人經(jīng)歷，講述真實(shí)的美國往事，既是一部令人著迷的普通美國人日常生活的編年史，也是艾斯納感人之至且深具影響力的文學(xué)遺產(chǎn)。其中，《與神的契約》由4個(gè)故事構(gòu)成，《生命力》由11個(gè)故事構(gòu)成，而《德羅西大街》是完整的長篇故事，三部曲的壓軸作，用更大的野心描繪了更宏闊的主題——社會，展現(xiàn)出艾斯納對故事鞭辟入里的理解和對圖像爐火純青的掌控。
◎內(nèi)容——豐滿翔實(shí)、主題縱深的百科全書式文學(xué)，猶如一面多棱鏡，折射出美國形形色色的俗世人景。
艾斯納雄心勃勃地為一個(gè)街道繪制肖像——從稀疏的農(nóng)場到個(gè)人的私宅再到群居的公寓樓直到1990年代中期的住宅區(qū)——120多年里有近100個(gè)人物登場，彼此并無血脈傳承，濃縮于180頁中，用2-10頁的篇幅講盡一個(gè)人的一生，有些人物甚至不算臨時(shí)演員，僅出場一次，卻完全不會和其他角色混淆。龐雜的情節(jié)、人物如何鋪排，如何展開，如何提煉，實(shí)在是大師手筆，體現(xiàn)了艾斯納高超的調(diào)度力和卓越的洞察力，從中可窺到詹姆斯·米切納和斯坦貝克的影子。全書明寫虛構(gòu)街道居住者的人生切片，暗寫風(fēng)云激蕩的美國百年滄桑，更用圖像去具現(xiàn)改變街區(qū)的無形力量。無情、疏離的視角摒棄了多余的道德評判，將角色藏在時(shí)代的皺褶中，宛如滋味豐富的千層脆：街區(qū)縱向的過去、現(xiàn)在、未來；街區(qū)橫向的種族融合、土地兼并、家庭矛盾、宗教信仰；街區(qū)內(nèi)面的居民——士兵、律師、企業(yè)家、車夫、建筑師、房東、神父、拳王、小混混、收破爛的、賣酒的、修鞋的……諸多內(nèi)容渾然一體、熔于一爐。艾斯納施展魔法，將自己的血肉與城市的脈搏聯(lián)結(jié)，表現(xiàn)深邃豐厚、值得反復(fù)品味的主題——新舊碰撞、盛衰循環(huán)、人們心中的微瀾、生命周期。輪舞式的結(jié)構(gòu)，雖然螺旋在下降，但仍會回到起始，一切在瓦解和崩塌，一切也在重生和復(fù)蘇。建筑物只是建筑物，而街上的人組成了鄰里社區(qū)。
◎技法——深得圖像+小說三昧，開啟圖像小說宇宙，圖像敘事形成風(fēng)格。
艾斯納開創(chuàng)的圖像小說技法與當(dāng)時(shí)流行的美國超級英雄漫畫和日本漫畫的繪制手法截然不同——他實(shí)驗(yàn)性地打破了格的限界，去除了分鏡的束縛，整頁作畫，黑色剪影，將文字和圖像緊密編織成新的敘事語言。畫面布局更深思熟慮，像舞臺劇的場景轉(zhuǎn)換，能掌握人物所處的空間，卻不需要具體的布景，視覺關(guān)系更豐盈，自由度更高，閱讀更流暢。同時(shí)，艾斯納筆下的線條看似粗糙但非常精細(xì)且有力，有林德·沃德和法朗士·麥綏萊勒木版畫的味道，速寫城市風(fēng)光和室內(nèi)陳列時(shí)用粗筆，使其恢弘且生動(dòng)，刻畫人物肢體語言和面部表情時(shí)用細(xì)筆，使其夸張但寫實(shí)。在描繪時(shí)代長河的巨浪時(shí)，更能精心裁選浪花，在紛繁的時(shí)間空間中畫出錨定點(diǎn)，讓人能從細(xì)部體味時(shí)空變化——畫頁成為浮世記錄的眼睛，臺詞成為社會觀察的筆尖，線條成為情緒心聲的收容所——圖像的直觀形象和小說的深刻廣闊高度融合、交相輝映，創(chuàng)建了圖像小說獨(dú)有的多維空間。
◎裝幀——全新設(shè)計(jì)，符合時(shí)代審美；珍藏之選，打造磚墻式微觀世界。
區(qū)別于各國版本，簡中版設(shè)計(jì)全新外封，正背皆印刷紅磚公寓圖案，用墻來借喻街道，在窗口安置書中主要角色，更寓意人生戲劇皆在墻內(nèi)上演。封面特選上質(zhì)象牙紙，紙基扎實(shí)耐折，氣質(zhì)與整個(gè)文本呼應(yīng)，啞光感增添內(nèi)斂復(fù)古風(fēng)味；內(nèi)文更不惜工本采用140克優(yōu)質(zhì)純質(zhì)紙，自然肌理，不透頁的同時(shí)本色柔軟，易于翻閱，值得珍藏。無刪減，無修圖，原汁原味呈現(xiàn)大師原作。
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◇內(nèi)容簡介
《德羅西大街》是一部內(nèi)涵豐富的圖像小說，講述了南布朗克斯的德羅西大街在一個(gè)世紀(jì)里的風(fēng)風(fēng)雨雨、興衰起落。故事聚焦的不是某個(gè)人物而是街道本身，作者艾斯納精心描繪了城市的全景和具體的居民互動(dòng)。時(shí)間不停流逝，但居民的行為卻或多或少保持不變。他們自私、冷漠，對新來者盲目排外。小事件導(dǎo)致了巨大的誤解，道德上的障礙被輕松越過以獲得金錢，老居民搬走，新的人搬進(jìn)來。戰(zhàn)爭、社會變革、信仰、移民等徹底改變了這個(gè)街區(qū)。全書不停變換人物、時(shí)代和鄰里關(guān)系的視角，將街區(qū)居民的眾多故事交織在一起，讓人們真正了解到城市生活的真相，也促使人們對其進(jìn)行反思——一個(gè)街區(qū)或一個(gè)文明何時(shí)開始衰退？人類可以做什么來對抗這種崩潰？
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◇推薦語
“威爾·艾斯納在《德羅西大街》中追溯了這條虛構(gòu)的大道一個(gè)世紀(jì)以來的興衰變化，不但描繪了廣闊的城鎮(zhèn)全景圖，也聚焦于當(dāng)?shù)氐木用褡冞w史——那些荷蘭人、英國人、愛爾蘭人、猶太人、非洲裔美國人、波多黎各人——他們的面孔雖然不斷變換，卻于大街上上演著無休止的出生、死亡與復(fù)活的故事。”
——《波士頓環(huán)球報(bào)》
“艾斯納的書對我而言，代表著漫畫可以達(dá)到的高度。這本書不是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，也并非對那個(gè)時(shí)代的反抗。它位于自己的連續(xù)統(tǒng)一體中，在北美書店的書架上耐心等待著其他同類作品的問世?！?/p>
——《理解漫畫》《雕塑家》作者斯科特·麥克勞德
“他（艾斯納）是一個(gè)講故事的人、手藝人、夢想家、藝術(shù)家。他是一位老師，也是一位創(chuàng)新者。他一開始就遙遙領(lǐng)先，他認(rèn)為漫畫也是一種藝術(shù)形式——他是對的。”
——《睡魔》作者尼爾·蓋曼
“與他那個(gè)時(shí)代的其他漫畫家不同，艾斯納特別擅長描繪情緒、氛圍和現(xiàn)實(shí)感（盡管是漫畫里的現(xiàn)實(shí)）。（他的）世界似乎比其他漫畫家的世界更真實(shí)。他是其他漫畫家偷師的對象?！?/p>
——《神奇的收費(fèi)亭》畫師朱爾斯·費(fèi)弗
“不朽之作，現(xiàn)代都市與人類關(guān)系的圖像紀(jì)念碑。以德羅西大街為引，觸及鄰里關(guān)系的核心與隱秘之處。手術(shù)刀般的筆尖揭開傷口：自私、貪婪、迷惘、冷漠、無助……同時(shí)又有蓬勃的生命力。上百萬人的命運(yùn)，人群的洪流、貧困與奢華、荒誕與被剝削——從此，圖像小說由奏鳴曲跨進(jìn)了交響樂?！?/p>
——goodreads讀者
出生于紐約布魯克林的威爾·艾斯納（1917-2005）是世界殿堂級的漫畫大師，他自 20 世紀(jì) 30 年代美國漫畫產(chǎn)業(yè)開創(chuàng)以來就一直活躍在這個(gè)領(lǐng)域。他創(chuàng)作了《黑鷹》和《森林女王希娜》等作品。1940 年，他創(chuàng)作了漫畫《閃靈俠》，這部漫畫在《星期日報(bào)》連載了十二年，每期 16 頁 ，其獨(dú)特的視角及革新的手法使其創(chuàng)下了單周狂銷 500 萬份的記錄。1978 年，艾斯納創(chuàng)作了《與神的契約》，他大膽地用文學(xué)手法畫漫畫，開創(chuàng)了一種新的體裁：圖像小說。自此，艾斯納創(chuàng)作了近 20 部著名的圖像小說，從而讓他成為“圖像小說之父”。 1988 年，美國漫畫界深具影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)“艾斯納獎(jiǎng)”以他的名字命名。在他的創(chuàng)作生涯中，他獲得了無數(shù)榮譽(yù)和重量級的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括由美國國家基金會頒發(fā)的猶太文化終身成就獎(jiǎng)（2002），同時(shí)作為紐約視覺藝術(shù)學(xué)院的教師，他培養(yǎng)的許多學(xué)生也成為業(yè)界的中...
出生于紐約布魯克林的威爾·艾斯納（1917-2005）是世界殿堂級的漫畫大師，他自 20 世紀(jì) 30 年代美國漫畫產(chǎn)業(yè)開創(chuàng)以來就一直活躍在這個(gè)領(lǐng)域。他創(chuàng)作了《黑鷹》和《森林女王希娜》等作品。1940 年，他創(chuàng)作了漫畫《閃靈俠》，這部漫畫在《星期日報(bào)》連載了十二年，每期 16 頁 ，其獨(dú)特的視角及革新的手法使其創(chuàng)下了單周狂銷 500 萬份的記錄。1978 年，艾斯納創(chuàng)作了《與神的契約》，他大膽地用文學(xué)手法畫漫畫，開創(chuàng)了一種新的體裁：圖像小說。自此，艾斯納創(chuàng)作了近 20 部著名的圖像小說，從而讓他成為“圖像小說之父”。 1988 年，美國漫畫界深具影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)“艾斯納獎(jiǎng)”以他的名字命名。在他的創(chuàng)作生涯中，他獲得了無數(shù)榮譽(yù)和重量級的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括由美國國家基金會頒發(fā)的猶太文化終身成就獎(jiǎng)（2002），同時(shí)作為紐約視覺藝術(shù)學(xué)院的教師，他培養(yǎng)的許多學(xué)生也成為業(yè)界的中流砥柱。邁克爾·夏邦那部曾獲得過普利策獎(jiǎng)的小說《卡瓦利與克雷的神奇冒險(xiǎn)》很大部分是以艾斯納的經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作的。