扎哈·哈迪德

1968年，哈迪德在黎巴嫩首都貝魯特攻讀數(shù)學(xué)系。1972年時，全家為了她的學(xué)業(yè)移居倫敦，她開始在著名的建筑學(xué)府——建筑聯(lián)盟學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)時，她的導(dǎo)師是荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯。那會兒，哈迪德的火爆脾氣就很有名了，但那正是導(dǎo)師和同學(xué)喜歡她的原因，也是她作品中爆發(fā)力的源泉。

1977年，哈迪德畢業(yè)后加入大都會事務(wù)所（OMA），在那里做了兩年的學(xué)生和六個月的合伙人，之后創(chuàng)立個人工作室，開始大量參與國際競賽。她的設(shè)計(jì)中開始出現(xiàn)銳角尖頂、流動絲巾一樣的長弧曲線，給大家?guī)砬八从械囊曈X沖擊力。

哈迪德很受鼓舞，她先后在哈佛、耶魯等著名大學(xué)任教，設(shè)計(jì)作品幾乎涵蓋所有的設(shè)計(jì)門類，門窗、家具、雕塑擺件、燈具、椅子、水杯和餐具。她的繪畫作品更是前衛(wèi)，一直在世界各地展出，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法蘭克福德意志建筑博物館這樣的業(yè)內(nèi)專業(yè)機(jī)構(gòu)永久收藏。這些，都反映出一位女設(shè)計(jì)師的廣闊視野。

有人打了個這樣的比方，“哈迪德這三個字就是當(dāng)今建筑界的暢銷品標(biāo)記”。她仿佛一帆風(fēng)順，以至于黎巴嫩電視臺的記者，有一次在采訪哈迪德時曾問：“你是一個幸運(yùn)兒，對嗎”哈迪德嚴(yán)肅地回答說：“不，我堅(jiān)韌不拔地去努力，我花了數(shù)倍于他人的力氣，我沒有一天放過自己?！?/span>

她的不少作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。直到1993年，哈迪德才推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。她通過營造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到一種海市蜃樓的效果。

1994年，哈迪德花費(fèi)了極大的力氣，獲得了英國威爾士卡的夫?yàn)掣鑴≡焊倛D方案的一等獎。但是，來自卡的夫地方的反對，最終扼殺了方案的實(shí)現(xiàn)。他們不愿讓一個口音濃重、深色皮膚的女移民來主持重要文化建筑的建設(shè)。哈迪德承認(rèn)，這次挫敗曾給予她很大打擊。在倫敦生活了二十年，她卻未有一件作品在英國問世。

哈迪德另一個比較有名的作品，是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢八層高的建筑像一只精巧的方盒，一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國斯特拉斯堡的一個停車場，以及奧地利因斯布魯克的滑雪場等也使哈迪德名揚(yáng)四方。

美國東部時間，2016年3月31日晚11時許，BBC新聞發(fā)布消息：著名的伊拉克裔英國女建筑師、2004年普利茲克建筑獎獲獎?wù)咴す系拢╖aha Hadid）突然離世。

哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。

1993年，哈迪德推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名噪一時。哈迪德通過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。

這一次，哈迪德的獲獎作品是臺灣臺中古根漢美術(shù)館。評委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎授予她。當(dāng)代建筑大師、評審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞稱贊哈迪德的每一個設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計(jì)的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)非解構(gòu)主義大師，與屈米、埃森曼的區(qū)別。扎哈·哈迪德并不是解構(gòu)主義大師。哈迪德本人也不認(rèn)為她是一位解構(gòu)主義建筑師。她與解構(gòu)大師屈米、埃森曼是有區(qū)別的。雖然建筑形式相似，但是屈米的思想源自德里達(dá)，而哈迪德則是受到馬列維奇至上主義的影響。屈米及埃森曼解構(gòu)主義的共性是在于對現(xiàn)代主義建筑的批判，對現(xiàn)代主義建筑和傳統(tǒng)建筑二元對立的瓦解。屈米重構(gòu)了一種非二元對立的理論，埃森曼重構(gòu)了一種后功能主義。他們在重構(gòu)的同時，都走向了各自瓦解對象的對立面。而哈迪德則是通過對傳統(tǒng)觀念的批判，進(jìn)而對建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義，從而發(fā)展適合新時代的建筑，這才是哈迪德在建筑中所要實(shí)現(xiàn)的本質(zhì)目的。

從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時，她也在一些“隨形”和流動的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。

以“打破建筑傳統(tǒng)”為目標(biāo)的哈迪德，一直在實(shí)踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才會有超出現(xiàn)實(shí)思維模式的、突破式的新穎作品。

她本人也是即興設(shè)計(jì)的愛好者，她曾設(shè)計(jì)出一雙“建筑感十足”的深桃紅色涼鞋，上面布滿了龜背竹一樣的鏤空曲線，奇妙的坡跟讓鞋看上去和地面若即若離，擁有神奇的飄浮感。哈迪德的下屬知道，要是這位“女魔頭”有一天穿自個設(shè)計(jì)的涼鞋來上班，說明這位與眾不同的老板又成了一座隨時會爆發(fā)的活火山，“她嫌大家的活干得太沉悶了，或者，她嫌自己的活太沉悶了，就會換雙鞋子來振奮一下精神。此時，誰要是漫不經(jīng)心，就會引來她的尖叫、怒吼。”

哈迪德對工作和下屬的嚴(yán)苛在業(yè)界很出名。她外表健碩，有著中東女性特有的旺盛精力，頭發(fā)中分，最前面兩絡(luò)頭發(fā)挑染過，向兩邊撩起，“就像一部傳奇撩開了門簾?！彼囊晃幌聦僬f，“你沒法不對她又敬又畏。”哈迪德聲音洪亮地布置工作，聽到她的聲音，下屬們的心臟都會擂一陣鼓。她是那種一周能在辦公室耗上80個小時的人，跟著她混的下屬，多多少少也要有點(diǎn)工作狂傾向才成。

她的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨(dú)有偶地，織工也多半為女性。

對扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時，該學(xué)院可說是處于黃金時期，堪稱全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承“建筑圖像派”的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生——庫克、庫哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點(diǎn)，企圖為現(xiàn)代性提出新視點(diǎn)。不管是楚米的趣味狂笑、庫哈斯的神秘拼貼，還是庫克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動而強(qiáng)烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。

2004年3月21日，海耶基金會把被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎頒給了她，她創(chuàng)下了兩項(xiàng)記錄——是該獎項(xiàng)創(chuàng)立25年以來的第一位女性獲獎?wù)?，還是最年輕的獲獎?wù)摺Ｔu委之一、里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲這樣評價她的貢獻(xiàn)：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動。”

2015年，英國建筑界最高獎項(xiàng)“皇家金獎”（Royal Gold Medal）宣布金獎頒給扎哈·哈迪德，扎哈·哈迪德成為該獎項(xiàng)歷史上的首位女性獲獎?wù)摺?/span>

并不是所有人都欣賞她的設(shè)計(jì)。時至現(xiàn)今，在已經(jīng)生活了20多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問世。在獲獎后接受媒體采訪時，哈迪德也直言自己在英國受到了“不公正”的待遇。

很久以來，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計(jì)富于動感和現(xiàn)代氣息。但也正因?yàn)檫@兩個原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。盡管她得過大大小小的獎項(xiàng)，有時候一年獲4項(xiàng)，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。

除了榮譽(yù)之外，各種請她主持設(shè)計(jì)的邀請單也像雪片一樣飛來。對哈迪德來說，未來的日子將非常忙碌。在歐洲，她已經(jīng)開始籌措為寶馬公司設(shè)計(jì)位于德國萊比錫的新總部，此外，她還接下了設(shè)計(jì)坐落于羅馬的意大利國立現(xiàn)代藝術(shù)中心的任務(wù)。在美國，她身為最終5位入圍者之一，將設(shè)計(jì)2012年的紐約奧運(yùn)村。當(dāng)然，哈迪德還想為自己已離開近30年的故鄉(xiāng)巴格達(dá)做些什么?！叭裟茉谀抢镌O(shè)計(jì)建筑，將是很不錯的事。”哈迪德說。因?yàn)樗J(rèn)為那里實(shí)在是一座美麗的城市。

2004年度普里茨克建筑獎第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德

她在歐洲完成的其他工程設(shè)計(jì)包括：德國萊茵河畔威爾城（Weil am Rhein）的維特拉（Vitra）家具公司的消防站；坐落于威爾城的州園藝展覽建筑（Lfone Landesgarten-schau）， 即標(biāo)記為1999年園藝節(jié)的展覽建筑物；法國斯特拉斯堡郊外的停車場和有軌電車站；坐落于奧地利西部的可以鳥瞰因斯布魯克城的伯吉瑟爾山上的滑雪臺。

她在不同發(fā)展階段中有很多其他工程設(shè)計(jì)，它們包括：德國萊比錫的BMW建筑和沃爾斯堡的科學(xué)中心，羅馬的國家當(dāng)代藝術(shù)中心，西班牙比爾堡的總體設(shè)計(jì)，臺灣的古根海姆博物館，那不勒斯城外的高速火車車站，法國蒙特帕利爾的新的公共檔案館、圖書館和運(yùn)動中心等。

普里茨克獎評委會主席羅特赫斯柴爾德勛爵評論說：“同時，如同她的理論和學(xué)術(shù)工作一樣，作為實(shí)踐建筑師的扎哈·哈迪德對現(xiàn)代主義的追求是堅(jiān)定執(zhí)著的。她總是富有創(chuàng)造力，摒棄現(xiàn)存的類型學(xué)和高技術(shù)，并改變了建筑物的幾何結(jié)構(gòu)?！苯又?，羅特赫斯柴爾德勛爵還說：“在倫敦建筑協(xié)會的第四年里，哈迪德作為雷姆·庫哈斯（他本人是2000年普里茨克獎的得主）的學(xué)生完成了被稱為馬勒維奇結(jié)構(gòu)（Male-vich's Tectonik）的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品——她在泰晤士河上的Hungerford橋旁設(shè)計(jì)了一幢賓館，從至上主義者（suprematist）那里吸取了滿足規(guī)劃和地點(diǎn)要求的形式。因此，這是一個令人愉快的巧合——頒獎典禮將在非常美麗而且極富創(chuàng)造力的城市俄羅斯圣彼得堡舉行，而馬勒維奇曾在那里生活和工作過?！?/span>

已為整個世界知曉的作為建筑學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的正式頒獎典禮將于2004年5月31日舉行。屆時，一筆10萬美元的巨額獎金和一枚青銅獎?wù)聦⒃诎瑺柮姿玻?/span>Hermitage）國家博物館被授予本年度普里茨克獎得主扎哈·哈迪德，繼之在博物館的冬宮舉行盛大的招待會和晚宴。普里茨克獎的頒獎典禮每年在全世界不同地點(diǎn)移動舉行,借以表達(dá)人們對歷史性的和當(dāng)代的建筑之尊崇。

評委會評委、維特拉（Vitra）公司董事會主席羅爾夫·費(fèi)赫爾鮑姆（Rolf Fehlbaum）稱：“在構(gòu)造建筑實(shí)體之外，扎哈·哈迪德已從根本上拓展了具有空間清晰度的建筑結(jié)構(gòu)體系。既然復(fù)雜建筑物正在出現(xiàn)，那么她的創(chuàng)新力量就會充分展示?！?/span>

評委和建筑評論家艾達(dá)·路易絲·胡斯塔布雷談到這次評選結(jié)果時說：“扎哈·哈迪德是當(dāng)代建筑藝術(shù)領(lǐng)域中最有天賦的從業(yè)者之一。從她的最早的繪畫和模型到當(dāng)前處于進(jìn)展中的建筑物和作品中,可以看到其中始終含有原創(chuàng)的和強(qiáng)烈的個性視覺，這種視覺已經(jīng)改變了我們觀察和體驗(yàn)空間的方法。哈迪德的碎片幾何結(jié)構(gòu)和液體流動性比創(chuàng)造一個抽象且動態(tài)的美好事物要做更多工作，這是一種探索和表達(dá)我們生活于其中的世界的主要工作?！绷硪晃粊碜孕菟苟氐脑u委是里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲，他說：“在造型豐富和形式充盈預(yù)警的情況下，扎哈·哈迪德的創(chuàng)作提醒我們：建筑是虹吸集體精力的虹吸管,是對城市生命力的永久忘卻?！痹u審委員、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院建筑學(xué)教授喬治·西爾沃提（Jorge Silvetti）認(rèn)為：“扎哈·哈迪德所設(shè)計(jì)的建筑物是當(dāng)今建筑在空間產(chǎn)品中占據(jù)首位的最有說服力的證明。她對墻體、地面和房頂，以及那些透明、互相交織和流動的空間所作的獨(dú)具匠心的處理生動地證明了，作為藝術(shù)的建筑并未使人耗盡氣力，它所需要的僅僅是想象力。”

扎哈·哈迪德是獲得普里茨克獎的第三位英國建筑師。