鈴木（廣島）

963年2月，尚·丁格利抵達(dá)東京，準(zhǔn)備在米納米畫(huà)廊舉辦一場(chǎng)展覽。按照他的習(xí)慣，這位藝術(shù)家使用他在日本發(fā)現(xiàn)的材料，在日本現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行他的雕塑作品，尤其是為了展覽。因此，他使用的部分涉及東道國(guó)。廷格利在東京的垃圾場(chǎng)里搜尋他能用在雕塑上的作品，然后把它們放在畫(huà)廊里。他熱情地給他的朋友龐圖斯·胡爾滕寫(xiě)信說(shuō)：“伊特·德伊克巴納斯（J'ai fait des ikebanas stabilis_s）”。他稱(chēng)他的新雕塑為“木漿”、“晶晶”、“本田”和“鈴木”。在“巴魯巴”和前幾年的其他野生雕塑之后，這些機(jī)器以更平靜、更溫和的節(jié)奏移動(dòng)。然而，一次強(qiáng)有力的、猛烈的噴發(fā)似乎隨時(shí)都有可能發(fā)生。在將他所感受到的日本影響轉(zhuǎn)化為他在東京創(chuàng)作的作品時(shí)，他隱約地表現(xiàn)出他作為“同性戀者”的角色，在不同文化之間玩耍和調(diào)停，并借助機(jī)器和技術(shù)將它們聯(lián)系起來(lái)。東京車(chē)展出版了一份目錄，其中附有一張唱片集，專(zhuān)輯中有一首由日本前衛(wèi)音樂(lè)家Toshi Ichiayanagi創(chuàng)作的“刺耳的聲音”。