佩德羅·巴拉莫 : 魯爾福三部曲
“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派的開山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒有魯爾福，或許就沒有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開篇的雛形，靈感來源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾?；饡I(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派的開山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒有魯爾福，或許就沒有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開篇的雛形，靈感來源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾?；饡I(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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《佩德羅·巴拉莫》
◎ “人生短暫，長眠無期。”
◎ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義開山之作，加西亞·馬爾克斯倒背如流
◎ 魯爾福最為人熟知的成名代表作，一部荒原尋根、回望百年興衰的當(dāng)代墨西哥神話
【內(nèi)容簡介】
為完成母親的遺愿，我來到小城科馬拉，尋找從未謀面的父親佩德羅·巴拉莫。好心的趕驢人指引我投宿愛杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到來。村莊荒蕪凋敝，卻時(shí)常能聽見擦地而行的腳步聲、像蜂群一樣壓得緊緊的嗡嗡聲，那里的生命好像在低聲細(xì)語，隨風(fēng)蕩漾……
通過和他們的交談，往日的科馬拉漸漸浮現(xiàn)：佩德羅·巴拉莫幼年家道中落，靠著巧取豪奪一躍成為統(tǒng)治者，無惡不作。然而，他唯一承認(rèn)的兒子墜馬而亡，歷經(jīng)半生娶到的愛妻瘋癲而死，他詛咒整個(gè)村莊，自己也在劫難逃……
【名人評價(jià)】
我能夠背誦全書，且能倒背，不出大錯(cuò)，并且我還能說出每個(gè)故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個(gè)人物的哪種特點(diǎn)我不熟悉。
——加西亞·馬爾克斯
《佩德羅·巴拉莫》是西班牙語文壇乃至世界文壇最好的小說之一。
——博爾赫斯
胡安?魯爾福反映的是我們土地上最后的男人和女人。
——卡洛斯·富恩特斯
魯爾福的文字揭示了“一種并非我們的雙眼所看到的景色，而是在我們視力所及的事物后面的景色。一種從來不敘說自身而敘說他物的景色，甚至是更加遙遠(yuǎn)的景色。這是一種形而上，一種宗教，一種人和宇宙的思想。（……）魯爾福是唯一給了我們一種墨西哥景色的意象而不是對墨西哥景色的描寫的墨西哥小說家?！?/p>
——奧克塔維奧·帕斯
魯爾福的小說不僅是20世紀(jì)文學(xué)的杰作，也是20世紀(jì)影響最大的書籍之一。
——蘇珊·桑塔格
我認(rèn)為最出色的作品是墨西哥的題為《佩德羅·巴拉莫》的小說。在我的印象里，該作品說的好像是死去的人和活著的人呼吸著同一空氣并在一起生活，我覺得這部小說非常棒！那位作家可是理應(yīng)位于拉美文學(xué)中心的人物啊。
——大江健三郎
《佩德羅·巴拉莫》迄今仍舊被很多作家、評論家們認(rèn)為是20世紀(jì)拉丁美洲小說的巔峰之作，只有《百年孤獨(dú)》等少數(shù)小說才可與之爭鋒。
——邱華棟
是胡安·魯爾福第一次真正打開了時(shí)間的入口，正是那種神秘的、非理性的、擁有多種時(shí)間、跨越生死、打破邏輯的觀念，才讓他著魔似的將“地域主義”的寫作推到了一個(gè)夢幻般的神性的極致。
——吉狄馬加
胡安·魯爾福在《佩德羅·巴拉莫》和《燃燒的原野》的寫作中，顯示了寫作永不結(jié)束的事實(shí)。
——余華
《佩德羅·巴拉莫》是一座文學(xué)高峰，只能仰視和默默攀爬。
——蘇童
對我有重要影響的一部小說是胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》。胡安·魯爾福在這本小說中把陰陽之間的界限徹底打破了，它陰陽時(shí)空的轉(zhuǎn)換是非常流暢的，沒有膈膜感，在這點(diǎn)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們的《西游記》和《聊齋志異》。
——閻連科
魯爾福的小說像墨西哥鄉(xiāng)間游蕩的，無頭無尾，歌詞迷離的憂傷歌曲。
——張佳瑋
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問世。小說不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”，在世界各國廣為流傳。
1956年，魯爾福回到首都寫作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾福...
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問世。小說不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”，在世界各國廣為流傳。
1956年，魯爾?；氐绞锥紝懽魃虡I(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾福于墨西哥城逝世。