三個陰影

1880年法國政府委托羅丹為即將動工的法國工藝美術(shù)館的青銅大門做裝飾雕刻。羅丹在構(gòu)思這件作品時首先想到的吉貝爾蒂為佛羅倫薩洗禮堂所作的青銅浮雕大門“天堂之門”。他決定以但丁《神曲·地獄篇》為主題，創(chuàng)作一件人間地獄的雕塑——《地獄之門》。這項工程激發(fā)了羅丹無邊的想像力，在完成這件創(chuàng)作的過程中，他在雕塑技巧方面也達到了登峰造極的程度。羅丹為《地獄之門》創(chuàng)作了數(shù)不清的各種雕像，這些雕塑中包括一些相當著名的作品，其中就包括《三個影子》。在但丁的《神曲》中，影子，也就是三個罰入地獄者的靈魂，站立在煉獄的入口，指向非常明白的銘文：“所有進入此地的人們，放棄所有的希望吧?！绷_丹創(chuàng)作了許多《影子》的習作，最終決定集合三個完全一樣的人像。它們仿佛在圍繞著同一個點旋轉(zhuǎn)。他將它們安置在《地獄之門》的頂端。在這里，影子俯視觀賞作品的人。后來，羅丹又將它們放大，形成了一個獨立的大型的雕塑群。和采用了飽受苦楚的形態(tài)的《亞當》一樣，《三個影子》也深受米開朗琪羅作品的影響。頭垂下的角度過分地低，以至于脖子和肩膀幾乎在同一個水平線上。正是通過形體上的這種夸張變形，羅丹的創(chuàng)作擁有了那個時代無與倫比的表現(xiàn)力。