《陽(yáng)臺(tái)上的男人》中，男人所在的陽(yáng)臺(tái)和他所俯身觀看的街景被陽(yáng)臺(tái)的鐵藝欄桿巧妙地分開了。在這幅畫中，城市的建筑特征、街道上發(fā)生的各式各樣的活動(dòng)都不是畫作表現(xiàn)的重點(diǎn)，這些事物都只有一個(gè)十分模糊的輪廓。而畫作的重點(diǎn)是這位左手叉腰，右手拄著欄桿，頭戴禮帽，身穿禮服的靜默的男人。當(dāng)時(shí)奧斯曼在巴黎的老城區(qū)大規(guī)模拆遷，建設(shè)現(xiàn)代化的城市，巴黎的地價(jià)在1860-70年代也急劇地升高。而地價(jià)的升高對(duì)于新建的建筑物的影響，則以一種微妙的方式呈現(xiàn)出來(lái)。地產(chǎn)商使出了各種手段來(lái)盡可能地利用他們手頭有限的空間創(chuàng)造更多利潤(rùn)，一個(gè)常見的辦法就是縮減每戶房子的內(nèi)部空間，以便在一塊地皮上建造出更多公寓房。住宅面積減縮也使得采光和通風(fēng)的難度加大，沿街的房子通常因?yàn)橛兄玫墓庹蘸透恿魍ǖ目諝舛鴤涫茏放酢Ｔ谶@之前，人們的家庭活動(dòng)大部分在客廳和起居室內(nèi)度過(guò)，這些房間面積的減縮，實(shí)際上宣示著一種新的生活方式的開始——去陽(yáng)臺(tái)上消遣，即便沒(méi)有任何目的。傳統(tǒng)意義上那種時(shí)刻緊密聯(lián)系、共處一室的家庭生活被改變了。