海斯特海灘

19世紀(jì)80年代下半葉，喬治·蘇拉特(Georges Seurat)和其他新印象派畫家在布魯塞爾的Salon des XX展出了他們的畫作之后，幾位比利時(shí)藝術(shù)家轉(zhuǎn)向了點(diǎn)畫和色彩的光學(xué)混合。當(dāng)時(shí)還不到20歲的畫家喬治·萊門(George Lemman)就是這些狂熱者之一。在大約10年的時(shí)間里，他逐漸放松了修拉的理論，發(fā)展出一種獨(dú)創(chuàng)的技術(shù)，更具體地應(yīng)用于肖像畫和風(fēng)景畫。1891年以后，他的畫作表現(xiàn)出了一種“新藝術(shù)”風(fēng)格，其中《海斯特海灘》就是一個(gè)顯著的例子。水平排列在畫布上的圓形或橢圓形小圓點(diǎn)構(gòu)成的緊密網(wǎng)絡(luò)，使他能夠創(chuàng)建由互補(bǔ)色清晰分隔的不同顏色區(qū)域。這些形狀呈現(xiàn)出奇怪的、反自然主義的輪廓，比如巨大的藍(lán)云，似乎要侵入天空。在這片夜景中，人類生活的唯一標(biāo)志是那艘廢棄的船，在以黃色和橙色為主色調(diào)的背景下，用紫色筆繪畫。顏色和合成形式的加劇是象征主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展的一部分，在法國(guó)-比利時(shí)藝術(shù)界開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。