人物經(jīng)歷
王樹增
1968年，赴山西省臨汾市鄉(xiāng)村插隊務農(nóng)。1970年，應征入伍，歷任空降兵某部戰(zhàn)士、班長，空軍政治部創(chuàng)作室專業(yè)作家，教師，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團編劇。1972年開始發(fā)表作品。
1991年，畢業(yè)于北京師范大學研究生院作家研究生班。1992年，加入。2008年10月1日，在百家講壇講《長征》。十分生動，形象，受到廣大聽眾的青睞。
2010至2011年，先后在百家講壇主講《》《》《》，同樣引起轟動。在中央電視臺特別節(jié)目《1911再讀辛亥》（六集）、《腳踏著祖國的大地》（六集）中任節(jié)目總撰稿。
2016年12月，當選中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員。
2021年10月29日，廣州城市理工學院邀請著名軍旅作家、《長津湖》顧問王樹增作專題報告。
主要作品
王樹增
中篇小說：《紅魚》《黑峽》《鴿哨》等；
長篇紀實文學：《》《》《》《》《》《》等。長篇歷史隨筆：《》。
作品欣賞
作品注重對生動情節(jié)的描述，注重對歷史事件中人物的描摹和對、社會環(huán)境、自然環(huán)境等的渲染。還特別講究挖掘與披露眾多生動細節(jié)以及珍貴歷史資料。作者將長征放在人類歷史的長河中進行考察，竭力提取的是長征這一偉大行動所蘊涵和映射出的那一群人的不滅信念、堅定追求和永恒理想，從而使長征精神具有了“泛人類精神”的意味，也就使其具有了普適性。
王樹增已出版的兩部歷史隨筆
《》是在一種惆悵的心情中完完的。徹察絲縷而又探求大勢——我想用激情內(nèi)斂的敘述方式描繪出我們這個民族的面孔和表情。歷史事件在《年》中并非敘述的主體，而是所有歷史人物心靈“出賣”的背景，連貫的不是頻發(fā)的歷史事件，而是中國人紛亂的心緒歷程。之所以選擇了一百多年前的歷史，是因為中國人千年不變的面孔在那段日子里突然表情急劇豐富起來。
王樹增
結(jié)束后，幾乎沒有人懷疑，美國和美軍的戰(zhàn)爭能力；也沒有人懷疑，美國和美軍將在未來的戰(zhàn)爭中必勝。然而短短五年后，這個國家和這支軍隊在朝鮮戰(zhàn)爭中卻失敗了。強大的美國軍隊稱他們在朝鮮的失敗是“一個令人啼笑皆非的結(jié)局”。想及第二次世界大戰(zhàn)的勝利，這次戰(zhàn)爭失敗的結(jié)局令這個軍事強國舉國不解，《》真實地再現(xiàn)了這次戰(zhàn)爭的宏大過程。
王樹增
在抗日戰(zhàn)爭勝利70周年紀念日即將到來之際，軍旅作家王樹增推出了自己的長篇小說《》，全景式反映了抗日戰(zhàn)爭，該書已經(jīng)全部出版完畢。王樹增在接受采訪時半開玩笑的表示，寫作是個“體力活兒”：“小說的創(chuàng)作經(jīng)歷兩個階段，首先便是史料研讀、采訪積累，花費很長時間。所有戰(zhàn)爭的電報我都要看，還必須經(jīng)過細致的對比。”
《》屬于其“戰(zhàn)爭系列”作品之一。該書以三卷的恢宏篇幅記錄了發(fā)生在20世紀三四十年代的抗日戰(zhàn)爭，對重大歷史事件、戰(zhàn)役均有所展現(xiàn)，對敵我雙方統(tǒng)帥部的戰(zhàn)役計劃、兵力部署及戰(zhàn)役經(jīng)過等都做了詳盡敘述，特別是對戰(zhàn)役結(jié)局及經(jīng)驗教訓，從軍事學術(shù)的高度給予分析、總結(jié)。
“這是王樹增作品中規(guī)模最為宏大、寫作最艱難、寫作時間最長的一部?！薄?/span>》出版方，社長表示，全書刻畫了中華民族在戰(zhàn)爭中自強不息的生動形象，頑強的精神意志貫穿始終，“全書結(jié)構(gòu)堅實、敘述流暢，無疑是紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利的重要原創(chuàng)作品之一”。
人物評價
綜合評價
王樹增
王樹增身材高大，是一位有30多年軍齡的現(xiàn)役軍人。他20多歲開始寫作，發(fā)表過一系列小說，他創(chuàng)作的話劇曾獲最高獎－－曹禺戲劇獎。他專注于非虛構(gòu)類文學的創(chuàng)作，先后出版了《1901》、《遠東朝鮮戰(zhàn)爭》、《1911》等作品，受到評論界的關(guān)注，被認為是開創(chuàng)了當代中國歷史紀實文學中以細節(jié)還原歷史面貌的寫作范式。
自我評述
王樹增
數(shù)十年的軍旅生涯，使王樹增養(yǎng)成了豁達、淡泊名利的豪爽性格。為了能專心寫作《長征》，他辭去領(lǐng)導職務，在書房里一待就是6年。他說自己不適合做官，這一輩他只能做兩件事，一是穿軍裝，當部隊中的一個戰(zhàn)斗員；二是寫作。也正是由于這個原因，他一度轉(zhuǎn)業(yè)任魯迅文學院辦公室主任，4年后他又重新入伍。
在談到軍人和作家兩種身份的關(guān)系時，王樹增說：“軍隊的生涯使我走遍了中國的幾乎所有的地方，這樣我跟社會的接觸、跟 這塊土地的接觸十分緊密。另外，軍隊生活給我們性格上帶來了某種塑造，英雄主義、榮譽、責任、信念等，還有吃苦耐勞、不怕困難的精神，軍人的那種銳氣和韌力，我想對于作者來說，這些品質(zhì)都是必須的。”
創(chuàng)作緣由
王樹增說，他打算寫兩個系列，一是中國革命史系列，包括《遠東朝鮮戰(zhàn)爭》、《長征》和《解放戰(zhàn)爭》；還有一個是中國近代史系列，包括《1901》、《1911》和《1921》。他說，這些書都是寫給當代中國青年人看的，他希望青年人通過自己的作品讀懂歷史。
王樹增說：“當代青年對歷史的解讀還遠遠不夠。一個民族把自己經(jīng)歷的悲傷的或者歡樂的往事當作珍寶一樣捧在手里，把它作為照耀未來民族前進的一盞燈。我們的青年在這樣一個物欲橫流的環(huán)境之中，無論如何不能丟失信念和信仰。中國人一直是生存信念最堅定、生命力最強的一個民族?！?/span>
王樹增
在創(chuàng)作《長征》過程中，王樹增也是懷抱著這樣的愿望。2000年底，他看到了美國時代出版公司的一本書，該書由西方各個領(lǐng)域的專家評選出公元1000年到2000年影響人類歷史進程的一百件大事。其中一件是1934年的。他認為，對于發(fā)生在70年前的中國革命史上的重要事件，中國的青少年對它認識得還遠遠不夠。于是，他開始思考一個問題，就是當代的中國人眼中的長征和西方人眼中的長征到底有多大差異。另外還有一個現(xiàn)象，就是近些年來，有不少外國青年重走長征路，這些物質(zhì)條件非常優(yōu)越的青年在這條路上尋找什么呢？他說：“我相信這些外國青年走在紅軍的長征路上，是在朝拜和尋找某種精神。西方專家把它列入一百件大事，我覺得根本的理由是，它前所未有地體現(xiàn)出了人類還有如此堅韌的精神、如此為了信仰的實現(xiàn)而前仆后繼的精神，在其規(guī)模上是人類前所未有的大規(guī)模的遷徙，在其精神上體現(xiàn)了人類能夠不斷取得進步和發(fā)展的最為可貴的精神基礎(chǔ)，那就是永不言敗、永往直前、前仆后繼?！?/span>
王樹增介紹說，自己為寫《長征》，差不多翻閱了數(shù)千萬字的資料，僅筆記就做了二百多萬字，寫作時參閱的長征地圖幾乎都被“時間”磨破了。對于一個嚴肅的寫作者來說，這是一次漫長而艱苦的精神之旅。
王樹增
《長征》一書中記錄了很多鮮為人知的，深入挖掘了歷史中的細節(jié)。王樹增說，寫作《長征》的過程，也是他思想不斷升華的過程。開始他對長征的認識只是在人類的忍耐力或堅韌力的層面，而寫作過程中更令他感動的卻是中國工農(nóng)紅軍所張揚的理想主義。他說，這支紅軍隊伍基本上由兩個奇特的層面組成，一是受過良好教育的精英分子，另一個就是來自中國社會最低層的目不識丁的赤貧階層。這兩個階層結(jié)合所撞擊出來的為理想而奮斗的精神常常令人感動。他說：“中國的農(nóng)民是世界上最赤貧的階層，他的頭頂上有一層層的盤剝和重壓， 他內(nèi)心的屈辱是最深重的。所以當紅軍隊伍開到他家鄉(xiāng)的時候，當紅軍的宣傳員跟他們說'你們不是生下來就是牛馬，你們也可以做一個人。從來沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝。你們跟著紅軍這桿旗幟走，去鏟平世界上的一切不公道‘，我覺得在那一瞬間，這些農(nóng)民他們心中的那種狂喜是不可壓抑的，于是就跟著這桿紅旗走了。絕大多數(shù)紅軍戰(zhàn)士為了他們的這種理想倒下去的時候，他們幾乎還沒有分清大胡子的馬克思和小胡子的之間的區(qū)別，因為他們不識字。但我覺得，當他倒下去的時候，如果他懷抱這樣的夢想的話，他也認為是值得的?！?/span>
王樹增覺得，長征是一個解讀不完的歷史事件，從任何角度解讀都可以發(fā)現(xiàn)感動，而這種感動常常令讀者思索中華民族的前途，思索這個國家的前途。
獲獎情況
王樹增
作品曾榮獲中宣部“”；共青團“五個一工程獎”；“中國人民解放軍文藝大獎”；“”；“曹禺戲劇文學獎”；
（2004—2006年）全國優(yōu)秀報告文學獎。
2011年11月21日，“2011第六屆”重磅發(fā)布，王樹增以300萬元的年度版稅收入，榮登作家富豪榜第13位，引發(fā)廣泛關(guān)注。
人物軼事
王樹增
2008年10月，中央電視臺《百家講壇》開始講長征，主講人選定長篇紀實文學《長征》的作者王樹增。
在長征題材的寫作中王樹增的《長征》算得上“空前絕后”，它以全景式客觀再現(xiàn)，細致的個體人物描寫，全球化認知高度使紅色題材的寫作有了全新的面貌。《百家講壇》風格定位是偏重于傳統(tǒng)文化經(jīng)典的大眾化解讀，是對傳統(tǒng)文化的多角度、多立場和多樣式的展示，百家紛呈，各領(lǐng)風騷，奇談異說，相持共存，作為電視欄目因此獲得極高的收視率。而與選題相關(guān)的圖書，也都成為久居排行榜的暢銷書，如的《心得》、的《品三國》。這次《百家講壇》首次講述紅色題材，也是希望在講述風格、題材方面有所突破。
王樹增認為，作為《百家講壇》這樣的欄目，除了選題的“大眾化”、“社會化”和允許多種解讀的特性之外，更重要的是主講人的講述能力和表現(xiàn)魅力，他在必備廣博的雜識和專業(yè)的水準的前提下，還要必備講述的技巧，因為這是電視節(jié)目，無論如何也有“秀”的成分，主講者不得不承擔類似演員的表演力和親和力。
《長征》原是一部字數(shù)超過60萬的巨著，這次被搬上，被錄制成幾期節(jié)目連續(xù)播出，有限的時段無法容納著作中的海量內(nèi)容，王樹增對原著做出了相應的調(diào)整和選擇?！栋偌抑v壇》的聽眾是極其大眾化的，錄制現(xiàn)場的觀眾不是欄目組織而是自愿前來的，觀眾幾乎包含了社會的各個階層。觀眾有坐下來的自由，同時也有中途退場的自由。
王樹增說，在錄制的過程中，讓他能夠繼續(xù)下去的，正是這些現(xiàn)場觀眾。他們在傾聽過程中的屏神靜氣或會心一笑，都使他覺得他在做一件很有意義的事。不過，王樹增拒絕出版“百家講壇”版的“長征”，他希望讀者能夠喜歡出版的那本《長征》。
