燒船
宮本輝是日本當(dāng)代文學(xué)大家，日本芥川龍之介獎(jiǎng)、太宰治獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)的得主。在這個(gè)日趨浮躁的社會(huì)，宮本輝難能可貴地堅(jiān)持著古典美學(xué)，用正統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作抵制商業(yè)對(duì)文學(xué)的侵襲。他曾說(shuō)：“讀小說(shuō)，那是忘我，是感動(dòng)，是陶醉。理性探究，或執(zhí)著于觀念，在藝術(shù)的創(chuàng)造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結(jié)果，便成了所謂‘現(xiàn)代’這段歷史所攜帶的毒。”他在寫(xiě)作中力求帶給讀者最純粹的感動(dòng)和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋?xiě)训幕貞浕蚋锌?。因此，宮本輝成為了日本當(dāng)代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續(xù)地影響著這個(gè)浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代表性短篇小說(shuō)集。作家在本書(shū)《后記》中表示，正因?yàn)橐压适履s在幾頁(yè)之內(nèi)，所以寫(xiě)一篇短篇小說(shuō)“就像把一滴血硬擠出來(lái)那么辛苦”。但是，優(yōu)秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認(rèn)為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說(shuō)要...
宮本輝是日本當(dāng)代文學(xué)大家，日本芥川龍之介獎(jiǎng)、太宰治獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)的得主。在這個(gè)日趨浮躁的社會(huì)，宮本輝難能可貴地堅(jiān)持著古典美學(xué)，用正統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作抵制商業(yè)對(duì)文學(xué)的侵襲。他曾說(shuō)：“讀小說(shuō)，那是忘我，是感動(dòng)，是陶醉。理性探究，或執(zhí)著于觀念，在藝術(shù)的創(chuàng)造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結(jié)果，便成了所謂‘現(xiàn)代’這段歷史所攜帶的毒?！彼趯?xiě)作中力求帶給讀者最純粹的感動(dòng)和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋?xiě)训幕貞浕蚋锌Ｒ虼?，宮本輝成為了日本當(dāng)代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續(xù)地影響著這個(gè)浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代表性短篇小說(shuō)集。作家在本書(shū)《后記》中表示，正因?yàn)橐压适履s在幾頁(yè)之內(nèi)，所以寫(xiě)一篇短篇小說(shuō)“就像把一滴血硬擠出來(lái)那么辛苦”。但是，優(yōu)秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認(rèn)為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說(shuō)要像水一樣，失去自己的狀態(tài)，只會(huì)根據(jù)喝下它的人，顯得或濃或淡。于是，宮本輝用這樣的標(biāo)準(zhǔn)約束自己，寫(xiě)下了《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時(shí)雨屋的歷史》《釣深海魚(yú)》《在路上起舞》。它們篇幅相當(dāng)，質(zhì)量也很平均。在這些故事里，宮本輝借助詩(shī)化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，余韻悠長(zhǎng)。
宮本輝（1947— ），日本當(dāng)代作家，生于兵庫(kù)縣，畢業(yè)于追手門(mén)學(xué)院大學(xué)文學(xué)系，1977年以《泥河》獲第13屆太宰治獎(jiǎng)，翌年以《螢川》獲第78屆芥川龍之介獎(jiǎng)，1987年憑《優(yōu)駿》獲第21屆吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)，2004年以《有約的冬天》獲第54屆藝術(shù)選獎(jiǎng)文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)，2010年以《骸骨樓的庭院》獲第13屆司馬遼太郎獎(jiǎng)，同年獲秋季紫綬褒章，2020年獲旭日小綬章。
宮本輝主要作品另有：小說(shuō)《星星們的悲傷》《道頓堀川》《幻之光》《錦繡》《流轉(zhuǎn)之?！贰抖噼Ш勇萌恕贰短熘骨贰稛狒[的天地》等，隨筆《二十歲的火影》《命器》《堆著書(shū)的小船》《生物們的房間》，對(duì)談集《與過(guò)路行人》《主題》等。